Датски архитект Йорн Утзон, 2003 Лауреат на наградата Pritzker, наруши всички правила, когато спечели международен конкурс през 1957 г. за проектиране на нов театрален комплекс в Сидни, Австралия. До 1966 г. Utzon се е оттеглил от проекта, който е завършен под ръководството на Питър Хол (1931-1995). Ето вашето въведение защо тази модерна експресионистка сграда е една от най-известните и най-фотографирани структури на модерната епоха.
Проектите за повечето големи архитектурни проекти в публичния сектор често се определят от конкурс - подобно на покана за кастинг, проба или интервю за работа. Йорн Утзон току-що бе влязъл в анонимен конкурс за изграждане на оперна къща в Австралия на точка, която се впуска в пристанището на Сидни. От около 230 участия от над тридесет страни беше избрана концепцията на Utzon. Интересно е, че Рисунки на операта в Сидни са публични записи, съхранявани в архивите на правителството на Нов Южен Уелс.
Външните строителни материали включваха сглобяеми ребърни сегменти, „издигащи се до гребен на гребен“ и бетонен пиедестал "облечени в земни тонове, възстановени гранитни плоскости." Дизайнът е бил черупките да бъдат облицовани с остъклен почти бял цвят плочки. Utzon нарече този процес на изграждане „добавна архитектура“, при която сглобяемите елементи са били обединени на място, за да създадат цяло.
Професор Кенет Фрамптън предполага, че този подход за изграждане на строителни блокове идва от стъпканите методи, открити в китайската архитектура, вместо от западната традиция за използване на ферми. Комбиниране на „сглобяеми компоненти в структурен монтаж по такъв начин, че да се постигне единна форма, която, докато инкрементът, е едновременно гъвкава, икономична и органична“, пише Frampton. „Вече можем да видим този принцип по време на монтажа на кулата-кран на сегментните предварително леени бетонни ребра на покривите с черупки на операта в Сидни, при което кокираните, облицовани с плочки единици с тегло до десет тона бяха теглени на място и последователно закрепени един към друг, на около двеста фута в въздух."
При експедиция до Мексико младият архитект беше заинтригуван от използването на платформи на маите. "Отгоре на платформата зрителите получават завършеното произведение на изкуството и под платформата се провежда всяка подготовка за него", каза Utzon. Подобно на много от дизайните на Utzon, включително собствения му дом Може Лис, Операта в Сидни използва гениално използване на платформи, архитектурен дизайн елемент, който научи от маите в Мексико.
Utzon спечели конкурса за дизайн и 5000 паунда на 29 януари 1957 г. За някои архитекти, представяне на идеите в архитектурни чертежи е по-забавно, отколкото всъщност да се изгради нещото. За младия архитект, който практикува само около десетилетие, изглежда, че всичко е против реализацията на проекта. Първо, за архитект на 38 години, Utzon беше млад с ограничен опит. Второ, дизайнерската концепция на Utzon беше визуално артистична, но липсваше практическо инженерно ноу-хау. Не можеше да оцени разходите, защото не познаваше предизвикателствата в строителството. Може би най-важно във време на национализъм, правителството беше подложено на натиск да избере архитект от Австралия, а Utzon беше от Дания.
Година след като архитектът Йорн Утзон спечели конкурса и комисионната, на борда на всеки етап от строителството бяха въведени конструкторски инженери от базираната в Лондон Arup & Partners.
Строителството започва през март 1959г. Докато платформите за подиума се конструираха, Arup тества оригиналния дизайн на Utzon за черупковите платна. Конструкторските инженери установили, че дизайнът на Utzon ще се провали в австралийския вятър, затова до 1962 г. е предложена настоящата система с оребрени черупки. Строителството на етап 2 започва през 1963 г., зад графика.
ЮНЕСКО казва, че проектът "се превърна в лаборатория за тестване и обширна фабрика за предварително кастинг на открито".
Зад графика и над бюджета многогодишните проекти - особено правителствените проекти - са трудни за изпълнение, особено във времето преди компютърния дизайн. Arup започна да се съмнява в спецификациите на Utzon, но архитектът иска пълен контрол и необходимите средства за завършване на неговите планове. До 1966 г., след седем години строителство и промяна в правителството на Австралия, Utzon подаде оставка под постоянния натиск.
Операта е завършена от други дизайнери под ръководството на Питър Хол. Въпреки това, Utzon успя да осъществи основната структура, оставяйки само интериора да бъде завършен от други.
Тъй като Utzon е напуснал проекта през 1966 г., докато са се строили снарядите, често не е ясно кой е взел определени решения по пътя. Някои твърдят, че „стъклените стени“ са „конструирани според модифицирания дизайн от наследника на Utzon архитект, Питър Хол. "Никога не е поставяно съмнение върху цялостния дизайн на тези геометрични форми на черупки, показани на a платформа.
Utzon не предвиждаше черупките просто като геометрични фигури, извадени от сфера. Той искаше те да изглеждат като ярки платна по австралийските тъмни води. След още години експериментиране е измислен нов тип керамични плочки - „плочката в Сидни, 120 мм квадрат, направен от глина с малък процент натрошен камък. "Покривът / кожата има 1 056 006 от тях плочки.
Макар и скулптурно красива, Операта в Сидни беше широко критикувана за липсата на функционалност като място за изпълнение. Изпълнители и театрали казаха, че акустиката е лоша и че театърът няма достатъчно място за изпълнение или задкулисие. Когато Utzon напуска проекта през 1966 г., са изградени екстериори, но изградените дизайни на интериора са наблюдавани от Питър Хол. През 1999 г. родителската организация върна Utzon, за да документира намерението си и да помогне за решаването на някои от трънливите проблеми на интериорния дизайн.
През 2002г. Йорн Утзон започна реновиране на дизайна, което ще доближи интериора на сградата до първоначалната му визия. Неговият син на архитекта Ян Утзон пътува до Австралия, за да планира реновирането и да продължи бъдещото развитие на театрите.
"Надявам се, че сградата ще бъде оживено и постоянно променящо се място за изкуствата", каза Йорн Утзон пред репортери. "Бъдещите поколения трябва да имат свободата да развиват сградата до съвременна употреба."
16-те години, необходими за завършване на мястото, продължават да бъдат обект на изучаване и разказване на предупредителни приказки. „Сидни може да има нов оперен театър за не много повече от разходите за поправяне на стария“, казваха австралийските вестници през 2008 г. „Възстановяване или реконструкция“ е решение, с което обикновено се сблъскват собствениците на жилища, разработчиците и правителствата.
През 2003 г. Utzon получава наградата Pritzker за архитектура. Известният архитект Франк Гери беше в журито на Прицкер и написа, че Utzon е „направил сграда доста преди времето си, много по-напред от наличните технология и той упорства чрез необикновена злонамерена публичност и отрицателни критики, за да изгради сграда, която промени имиджа на цяло страна. За първи път в живота ни епично произведение на архитектурата придоби такова универсално присъствие. "
Разположен на Bennelong Point в пристанището в Сидни, комплексът е наистина две основни концертни зали, една до друга, на брега на Сидни, Австралия. Официално открита от кралица Елизабет II през октомври 1973 г., известната архитектура е обявена за обект на ЮНЕСКО за световно наследство през 2007 г., а също така е финалист на Нови седем чудеса на света. ЮНЕСКО нарече Операта „шедьовър на архитектурата на 20 век“.