Шигеру Бан (роден на 5 август 1957 г. в Токио, Япония) става световноизвестен архитект, след като през 2014 г. печели най-високата чест на професията, наградата за архитектура Pritzker. Бан започва кариерата си като много други - с частни комисии, проектиращи жилищни имоти. През тези ранни години бъдещият лауреат на Pritzker експериментира с открити пространства, сглобяване, модулни дизайни и промишлени строителни материали.
В Голата къща хората вътре живеят в модули, стаи на колелца, които могат да бъдат преместени и поставени в пространството на дома от 139 квадратни метра (1490 квадратни фута). Интериорът е описан по подходящ начин като "едно уникално голямо пространство".
Shigeru Ban работи с нетрадиционни строителни материали, включително хартиени тръби и товарни контейнери; той играе с интериорни пространства; той създава гъвкави, подвижни отделения; той прегръща предизвикателствата, поставени от клиента и ги решава авангард идеи. Това е лакомство за изследване на ранната работа на Бан, като се започне с един от най-известните му и влиятелни дизайни за дома - Naked House.
Наречен Голата къща заради прозрачността й отвътре и отвън, структурата в Кавагое, Сайтама, Япония е описана във Фейдонския атлас като "сграда в оранжерийния стил", имаща две истории, но само една етаж. Конструкцията на дървената рамка е облицована с промишлени пластмаси и покрив от стоманени листове. Трислойните стени създават ефект, който "предизвиква светещата светлина на екраните на шоджи", според съобщението на Pritzker. Стените са изработени от прозрачна, гофрирана с влакна пластмаса отвън и найлонова тъкан от вътрешната страна - подвижна за пране. Прозрачните пластмасови торби с изолация (струни от пенен полиетилен) са между слоевете.
„Този сложен слоест състав от обикновени материали, използвани по естествен и ефикасен начин, осигурява комфорт, ефективно екологично представяне и едновременно чувствено качество на светлината “, журито на Pritzker отбележи.
Интериорният дизайн на Naked House обединява много от експерименталните елементи на японския архитект. Собственикът на къщата на тази къща искаше "обединеното му семейство" да бъде в "споделена атмосфера", без раздяла и уединение, но с възможност за лично пространство за "индивидуални дейности".
Като японските архитекти на Метаболистко движение дошъл преди него, Шигеру Бан проектира гъвкави модули - четири „лични стаи на колела“. Тези малки, приспособими единици с плъзгащи се стени на вратите могат да бъдат съединени за създаване на по-големи помещения. Те могат да се търкалят навсякъде във вътрешното пространство, а също и навън на терасата.
„Тази къща наистина е, коментира Бан,„ резултат от моята визия за приятно и гъвкаво живеене, която се развива от собствената визия на клиента към живот и семеен живот. “
Журито на Прицкер посочи Гола къща като пример за способността на Бан "да постави под въпрос традиционната представа за стаи и съответно битов живот и едновременно създават полупрозрачна, почти вълшебна атмосфера. "
Шигеру Бан описателно описва къщите си. Къщата на девет квадрата има квадратна открита жилищна площ, която може да бъде разделена по равно на 9 квадратни стаи. Забележете жлебовете на пода и тавана. Това, което архитект Шигеру Бан нарича „плъзгащи се врати“, може да прегради някоя от отворените 1164 квадратни фута (108 квадратни метра). Този метод на "изработка на стаята" е за разлика от Голата къща на Бан 2000, където той създава подвижни помещения за кабинки в рамките на пространство. Бан експериментира широко с плъзгащи се стени не само в този дизайн, но и в своя Pile House от 1992 г. и 1997 Къща без стени.
"Пространствената композиция съчетава системите от две стени и универсален етаж", описва Бан. „Тези плъзгащи се врати позволяват разнообразни пространствени разположения, регулируеми за да задоволят сезонни или функционални нужди.“
Подобно на много от проектите за частни жилища на Бан, интеграцията на вътрешни и външни пространства е много органична концепция, като Органичната архитектура на Франк Лойд Райт. Също като Райт, Ban понякога експериментира с вградено и неортодоксално обзавеждане. Столовете от хартиени тръби, които се виждат тук, са подобни на столовете, открити в Къщата на завесите през 1995 г.
Това традиционен интериор на японската къща ли е? За лауреата на Pritzker Shigeru Ban двуетажната стена завеса обхваща традициите на фусума врати, панели сударе и плъзгащи се екрани на шоджи.
Отново интериорът на Къщата на стената със завеси е като много други експерименти на Бан. Обърнете внимание на разграничаването на пода. Площът с дъски е наистина прикрепена веранда, която може да бъде изолирана от панели, които се плъзгат по каналите, отделящи дневната зона от верандата.
Вътрешното и външното пространство са смесени, защото Бан го е проектирал толкова гъвкаво и органично. Няма „отвътре“, нито „отвън“, няма „интериор“, нито „екстериор“. Архитектурата е един организъм. Цялото пространство е удобно за използване и използваемо.
Бан продължава експериментирането си с мебелни и промишлени хартиени тръби. Погледнете внимателно, за да видите краката от шперплат, рамкиращи поддържащи редове от картонени тръби, които оформят седалката и облегалката на всеки стол. Подобни мебели могат да бъдат намерени в Къщата на деветте квадратни решетки от 1997 г. През 1998 г. Бан представи тази мебел от хартиена тръба като Серията мебели Carta.
Архитект Шигеру Бан разбива бариерите в дизайна на къщата си, включително наличието на външни стени. Къщата за завеси на стената в Токио е висока три етажа, но първите две истории споделят стена - бяла, завеса стена. През зимата стъклените врати могат да се плъзгат на място за повече защита.
При връчването на Бан наградата за архитектура Pritzker, журито посочи Къщата на завесите на стената като пример за една от темите на Бан - „пространствената непрекъснатост между вътрешни и външни пространства... подвижните завеси, наподобяващи палатка, за да свързват лесно интериора и екстериора, но осигуряват уединение, когато е необходимо. "
Причудливостта на Бан се изразява и в този дизайн, тъй като терминът „стена на завеси“ в архитектурата е често срещан израз за всяка неструктурна облицовка, която виси върху рамка, особено небостъргач; Бан е приел термина буквално.
Обърнете внимание на вътрешната жилищна площ в къщата на Шигеру Бан с двоен покрив - таванът и свързаният покрив на тази открита кутия НЕ е таванът и гофриран метален покрив на самата къща. Системата с два покрива позволява да се разделят теглото на естествените елементи (напр. Натоварване от сняг) въздух от покрива и тавана на жилищното пространство - всички без таванско пространство.
„Тъй като таванът не е окачен от покрива, казва Бан,„ той се освобождава от границата на отклонение и по този начин таванът се превръща във втори покрив с минимално натоварване. Освен това горният покрив осигурява подслон срещу пряко слънце през лятото. "
За разлика от много от по-късните си дизайни, в тази къща от 1993 г. Бан използва открити стоманени тръби, поддържащи покрива, които стават част от самия интериорен дизайн. Сравнете това с Къщата на деветте квадратни решетки от 1997 г., където две солидни стени образуват опората.
Външните снимки на Къщата на двойния покрив показват, че покривът на горното ниво на конструкцията е обединяващият елемент за всички интериорни пространства. Размиването и унифицирането на външното и вътрешното пространство са продължаващи експерименти и теми в жилищните дизайни на Бан.
Индустриалният дизайн на масата и столовете в PC Pile House имитира индустриалния дизайн на самата къща - кръгла краката на стълба държат ламиниран плот за маса, подобно на кръглите стълбове, които придържат пода и стените на къщата себе си.
Японският архитект на тази къща и нейното обзавеждане Шигеру Бан описва столовете като „дървени елементи с форма на Г, свързани в повтарящ се модел“. Експерименталният по-късно мебелите за PC Pile House бяха използвани за лесно преносими, леки изложбени мебели, които могат да бъдат икономично изградени от дървесината на производителите вторични суровини. Подобни мебели могат да се видят в Къщата с двоен покрив от 1993 г.
Тази къща е една от най-ранните комисионни на Бан, но въпреки това разполага с всеки елемент, открит в Шигеру Бан по-късна работа - отворен план на пода, подвижни външни стени и замъгляване на интериора и екстериора пространство. Откритият характер на дизайна разкрива неговата структурна система - двойки хоризонтални ремъци поддържат под, изработен от Г-образни дървени конструкции, всяка с дължина около 33 фута. Сглобяемите бетонни стълбове поддържат покрива и подовите плочи. Купите "проникват през сградата, въвеждайки визуален контраст на белите подове и таван, които рамкират гледките на пейзажа."
Лауреатът на Pritzker Shigeru Ban е слял индустриалния дизайн в древния японски пейзаж, за да създаде нова модерност в архитектурата.