Персонификацията е a фигура на речта в който на неодушевен предмет или абстракция се дават човешки качества или способности. Понякога, както с това олицетворение на социални мрежи услуга Twitter, писател може да обърне внимание на нейното използване на образно устройство:
Вижте, някои от най-добрите ми приятели чуруликат.. . .
Но с риск да наруша едностранно 14 милиона души, трябва да кажа това: Ако Twitter беше човек, това би бил емоционално нестабилен човек. Това ще бъде човекът, когото избягваме по партита и чиито обаждания не приемаме. Това би бил човекът, чието желание да ни се довери в началото изглежда интригуващо и ласкателно, но, но в крайна сметка ни кара да се чувстваме някак груби, защото приятелството е неоткрито и увереността е необосновано. Човешкото въплъщение на Twitter, с други думи, е човекът, за когото всички съжаляваме, човекът, за когото подозираме, че може да е малко психично болен, трагичният омраза.
(Меган Даум, „Туитър: Инейн или безумен?“ Times Union на Олбани, Ню Йорк, 23 април 2009 г.)
Често обаче олицетворението се използва по-малко директно - в есета и реклами, стихове и истории - за да предаде отношение, да популяризира продукт или да илюстрира идея.
Персонификация като вид симила или метафора
Тъй като олицетворението включва сравняване, то може да се разглежда като специален вид сравнение (пряко или изрично сравнение) или метафора (неявно сравнение). В стихотворението на Робърт Фрост „Брези“, например, олицетворението на дърветата като момичета (въведено от думата „като“) е вид подобно:
Може да видите стволовете им да се извиват в гората
Години след това, оставяйки листата си по земята,
Като момичета на ръце и колене, които хвърлят косата си
Пред тях над главите им да изсъхнат на слънце.
В следващите два реда от стихотворението Фрост отново използва олицетворение, но този път в метафора, сравнявайки „Истината“ с обикновена жена:
Но щях да кажа, когато Истината нахлу
С цялата й материя за ледената буря
Тъй като хората имат склонност да гледат на света в човешки план, не е изненадващо, че често разчитаме на персонификация (известна също като олицетворяване) да вдъхне неживи неща в живота.
Персонификация в рекламата
Някой от тези "хора" някога ли се е появявал във вашата кухня: г-н Чисти (домакински почистващ препарат), Chore Boy (чистачка за почистване) или г-н Muscle (препарат за почистване на фурна)? Какво ще кажете за леля Джемима (палачинки), Cap'n Crunch (зърнени култури), Little Debbie (закуска торти), Jolly Green Giant (зеленчуци), Poppin 'Fresh (известен още като Pillsbury Doughboy) или чичо Бен (ориз)?
Повече от век компаниите разчитат много на персонификацията, за да създадат запомнящи се изображения на своите продукти - изображения, които често се появяват в печатни реклами и телевизионни реклами за тези "Марки". Iain MacRury, професор по потребителски и рекламни изследвания в Университета в Източен Лондон, е обсъдил ролята на една от най-старите търговски марки в света, Bibendum, Човекът Мишелин:
Познатото лого на Michelin е знаменит екземпляр на изкуството на „рекламното олицетворение“. Лице или карикатура героят става въплъщение на продукт или марка - тук Michelin, производители на каучукови изделия и по-специално, гуми. Фигурата е позната сама по себе си и публиката рутинно чете това лого - изобразява анимационен „човек“, направен от гуми - като приятелски характер; той олицетворява продуктовата гама (по-специално гумите на Michelin) и анимира както продукта, така и марката, представяйки културно признато, практическо и търговско присъствие - надеждно там, приятелски настроен и надежден. Движението на олицетворение е близо до сърцето на онова, което всяка добра реклама е склонна да се опита да постигне."
(Iain MacRury, Реклама. Routledge, 2009 г.)
Всъщност е трудно да си представим какво реклама би било като без фигурата на олицетворението. Ето само една малка извадка от безброй популярни лозунги (или „тагове“), които разчитат на персонификация до пазарни продукти, вариращи от тоалетна хартия до животозастраховане.
- Kleenex казва да ви благослови.
(Kleenex лицеви тъкани) - Нищо прегръдки като Huggies.
(Памперси на Huggies Supreme) - Развийте усмивка.
(Малки кексчета Деби) - Златната рибка. Закуската, която се усмихва назад.
(Крекери за закуска от златна рибка) - Каравела. Това е какъв щастлив вкус.
(Сладолед Carvel) - Cottonelle. Гледайте семейството.
(Тоалетна хартия Cottonelle) - Тоалетната тъкан, която наистина се грижи за Downunder.
(Букети тоалетна хартия, Австралия) - В добри ръце си с Allstate.
(Allstate Insurance Company) - Опитай ме! Опитай ме! Хайде да ме вкусиш!
(Дорални цигари) - С какво храниш машина с апетит толкова голям?
(Пералня Indesit и Ariel Liquitabs, прах за пране, Великобритания) - Сърцебиенето на Америка.
(Автомобили на Chevrolet) - Колата, която се интересува
(Автомобили Kia) - Acer. Чуваме те.
(Компютри Acer) - Как ще ни използвате днес?
(Avery Labels) - Балдуин Кук. Продукти, които казват "Благодаря" 365 дни в годината.
(Календари на Балдуин Кук и бизнес планиращи)
Персонификация в прозата и поезията
Подобно на други видове метафори, олицетворение е много повече от декоративно устройство, добавено към текст, за да забавлява читателите. Използвано ефективно, олицетворението ни насърчава да гледаме на заобикалящата ни среда от нова гледна точка. Както отбелязва Золтан Ковецес в Метафора: Практическо въведение (2002), „Персонификацията ни позволява да използваме знания за себе си, за да разберем други аспекти на света, като време, смърт, природни сили, неодушевени предмети и т.н.“
Помислете как Джон Щайнбек използва олицетворение в своята кратка история „Полет“ (1938 г.), за да опише „дивия бряг“ на юг от Монтерей, Калифорния:
Стопанските сгради се сгушиха като прилепени листни въшки по полите на планината, притиснати ниско до земята, сякаш вятърът може да ги издуха в морето.. . .
Пет пръста папрати висяха над водата и пускаха спрей от върховете на пръстите си.. . .
Силният планински вятър копнеше през прохода и свистеше по краищата на големите блокове от счупен гранит.. . .
Белег от зелена трева, нарязан през целия апартамент. А зад апартамента още една планинска роза, пуста с мъртви скали и гладуващи малки черни храсти.. . .
Постепенно острият сгънат ръб на билото изпъкваше над тях, изгнил гранит, измъчван и изяден от ветровете на времето. Пепе пусна юздите на рога, оставяйки посоката към коня. Четката се хвана за краката му в тъмното, докато едното коляно на дънките му не беше разкъсано.
Както Steinbeck демонстрира, важна функция на олицетворение в литература е да се оживи неживият свят - и в тази история, по-специално, да се покаже как героите могат да са в конфликт с враждебна среда.
Сега нека разгледаме някои други начини, по които олицетворението е използвано за драматизиране на идеи и предаване на опит в прозата и поезията.
-
Езерото е уста
Това са устните на езерото, на което не расте брада. От време на време облизва котлети.
(Хенри Дейвид Торе, Уолдън) -
Snickering, трептящо пиано
Моите пръсти щракват със сникер
И, смеейки се, стискат ключовете;
Лек, краката ми стоманени
И изтръгнете от тези мелодии клавиши.
(Джон Ъпдик, „Пиано на играча“) -
Слънчеви пръсти
Не беше ли знаела, че ще се случи нещо добро с нея тази сутрин - не беше ли го усетила във всеки докосване на слънчевата светлина, когато златните й върхове на пръстите притиснаха капаците й и провиснаха път през нея коса?
(Едит Уортън, Възмездието на майката, 1925) -
Вятърът е игриво дете
Пърл Бътън се завъртя на малката порта пред Къщата на кутиите. Беше ранният следобед на слънчев ден с малки ветрове, играещи в криеница.
(Катрин Мансфийлд, „Как е отвлечено Перлено копче“, 1912 г.) -
Обаждащият се джентълмен
Защото не можах да се спра на Смъртта ...
Той любезно се спря за мен ...
Превозът се държеше, но само ние -
И Безсмъртие.
Бавно шофирахме - Той не знаеше бързане
И аз бях отложил
Моят труд и свободното ми време също
За неговата гражданство -
Минахме покрай Училището, където децата се стремеха
На почивката - на пръстена--
Минахме покрай Полите на Газиращото зърно--
Подминахме Залязващото слънце -
Или по-скоро - Той ни подмина--
Росите привлече треперене и студ -
Само за Gossamer, моята рокля--
Моят типпет - само тюл--
Спряхме пред къща, която изглеждаше
Подуване на земята--
Покривът беше едва забележим ...
Корнизът - в земята
Оттогава - хилядолетия - и все пак
Чувства се по-къс от деня
Първо превъзмогнах Главите на конете
Бяхме към Вечността ...
(Емили Дикинсън, "Защото не можах да спра за смъртта") -
розов
Розовото е това, което изглежда червеното, когато сваля обувките си и пуска косата си. Розовото е цветът на будоара, херубичният цвят, цветът на портите на Рая.. .. Розовото е толкова сложено назад, колкото бежовото, но докато бежовото е тъпо и нежно, розовото е поставено обратно поведение.
(Том Робинс, „Целувката от осмата история“. Диви патици, летящи назад. Случайна къща, 2005 г.) -
Любовта е груба
Страстта е добър, глупав кон, който ще дърпа плуга шест дни в седмицата, ако му пускате петите в неделя. Но любовта е нервна, неудобна, свръх овладяване; ако не можете да го овладеете, най-добре е да няма камион с него.
(Лорд Питър Уимси в Gaudy Night от Дороти Л. Сейърс) -
Огледало и езеро
Аз съм сребърен и точен. Нямам предубеждения.
Каквото видя, поглъщам веднага
Точно такава, каквато е, безсмислена от любов или неприязън.
Не съм жесток, само правдив ...
Окото на малък бог, четириъгълно.
През повечето време медитирам на противоположната стена.
Розово е, с петна. Гледах го толкова дълго
Мисля, че е част от сърцето ми. Но тя трепти.
Лицата и тъмнината ни разделят отново и отново.
Сега съм езеро. Жена се наведе над мен,
Търся моите достижения за това, което всъщност е тя.
Тогава тя се обръща към онези лъжци, свещите или луната.
Виждам я отзад и го отразявам вярно.
Тя ме награждава със сълзи и възбуда на ръцете.
Аз съм важен за нея. Тя идва и си отива.
Всяка сутрин лицето й замества тъмнината.
В мен тя е удавила младо момиче, а в мен стара жена
Издига се към нея ден след ден, като ужасна риба.
(Силвия Плат, "Огледало") -
Чукане и въздишки
Ледникът чука в шкафа,
Пустинята въздъхва в леглото,
И пукнатината в чаената чаша се отваря
Път към земята на мъртвите.
(W.H. Auden, „Докато излязох една вечер“) -
Време за поглъщане
Време за поглъщане, притъпете лъвските лапи,
И да накара земята да погълне собствения й сладък разплод;
Извадете запалените зъби от свирепите челюсти на тигъра,
И изгори дълголетия феникс в кръвта й;
Радвайте се и съжалявайте сезоните, докато флотите,
И ще искаш ли, бърз крак,
Към широкия свят и всичките й избледнели сладкиши;
Но ти забранявам едно най-гнусно престъпление:
О, не издълбавай с твоите часове справедливото чело на любовта ми,
Нито нарисувайте там линии с вашата антична писалка;
Той в твоя курс несъдържателно позволява
За модела на красотата към успеха на мъжете.
И все пак, направи най-лошото си старо време: въпреки грешното ти,
Любовта ми в стиха ми винаги ще живее млада.
(Уилям Шекспир, сонет 19)
Сега е ваш ред. Без да усещате, че се конкурирате Шекспир или Емили Дикинсън, опитайте се да създадете нов пример за олицетворение. Просто вземете всеки неодушевен предмет или абстракция и ни помогнете да го видим или разберем по нов начин, като му придадем човешки качества или способности.