Живеем в интересни технологични времена. Тъй като 20 век се превърна в 21 век, информационната епоха се овладя. Дигитален параметричен дизайн промени облика на това как се практикува архитектурата. Произведените строителни материали често са синтетични. Някои от днешните критици предупреждават срещу днешната повсеместна машина, че компютърният дизайн се е превърнал в компютърно проектиран дизайн. Изкуственият интелект отиде ли твърде далеч?
Роденият в Лондон Джон Рускин (1819 до 1900 г.) адресира подобни въпроси в своето време. Ръскин навърши пълнолетие по време на господството на Великобритания в това, което стана известно като Индустриална революция. Паровите машини бързо и систематично създават продукти, които някога са били ръчно изрязани. Пещите с високо нагряване правят кованото желязо, ръчно чукано, без значение за нов чугун, лесно формован във всякаква форма, без да се нуждае от отделния художник. Изкуственото съвършенство, наречено архитектура от чугун, беше сглобено и доставено по целия свят.
Предупредителните критики на Рускин от 19 век са приложими в днешния свят на 21 век. В следващите страници проучете някои от мислите на този художник и социален критик, по негови думи. Въпреки че не е архитект, Джон Рускин повлия на поколение дизайнери и продължава да бъде в списъците със задължително четене на днешния студент по архитектура.
Два от най-известните трактати в архитектурата са написани от Джон Рускин, Седемте лампи на архитектурата, 1849 и Камъните на Венеция, 1851.
Рускин изучава архитектурата на Северна Италия. Той наблюдава Сан Фермо на Верона, като арката му е „кована във фин камък, с лента от инкрустирана червена тухла, цялата е изсечена и снабдена с изящна точност“.* Рускин отбеляза еднаквост в готическите дворци на Венеция, но това беше еднаквост с разлика. За разлика от днешните Кейп Кодове в Предградие, архитектурните детайли не са произведени или сглобявани в средновековен град, който скицира. Рускин каза:
През целия си живот Рускин сравнява индустриализирания английски пейзаж с великия Готическа архитектура на средновековни градове. Човек може само да си представи какво би казал Рускин за днешния инженеринг от дърво или винилов сайдинг. Рускин каза:
Кой днес е насърчен да мисли? Рускин призна, че човек може да бъде обучен да произвежда перфектни, бързо направени продукти, точно както може да направи машина. Но искаме ли човечеството да се превърне в механични същества? Колко е опасно мислене в нашата собствена търговия и индустрия днес? Рускин каза:
Като младеж Джон Рускин пътува със семейството си до континентална Европа, обичай, който продължава през целия си възрастен живот. Пътуването беше време да наблюдавам архитектура, скица и рисуване и да продължавам да пишем. Докато изучаваше северните италиански градове Венеция и Верона, Рускин осъзнава, че красотата, която вижда в архитектурата, е създадена от човешка ръка. Рускин каза:
Джон Рускин е живял и писал по време на експлозивната популярност на чугунена архитектура, произведен свят, който презираше. Като момче той беше скицирал пиаца дел Ербе във Верона, показана тук, спомняйки си красотата на кованото желязо и издълбаните каменни балкони. Каменната балюстрада и изсечените богове на Палацо Мафея бяха достойни подробности за Рускин, архитектура и орнаменти, направени от човека, а не от машина.
"Защото не материалът, а отсъствието на човешкия труд прави това нещо безполезно", пише Рускин в "Лампата на истината". Най-често срещаните му примери са:
Писанията на критиката Джон Рускин повлияват на социалните и трудовите движения на 19 и 20 век. Рускин не доживя да види Актовата линия на Хенри Форд, но той прогнозира, че внедрената механизация ще доведе до специализация на труда. В нашия ден ние се чудим дали креативността и изобретателността на архитект ще пострада, ако бъде помолена да изпълни само една цифрова задача, независимо дали в студио с компютър или на проектна площадка с лазерен лъч. Рускин каза:
Когато на своите 50-те и 60-те години Джон Рускин продължава социалните си писания в месечни бюлетини, които колективно се обаждат Форс Клавигера: Писма до работниците и работниците на Великобритания. Вижте Новини от библиотеката на Рускин, за да изтеглите PDF файл на обемните памфлети на Рускин, написани между 1871 и 1884 година. През този период от време Рускин създава и Гилдия на Свети Георги, експериментално утопично общество, подобно на американските комуни, създадено от трансценденталисти през 1800г. Тази „алтернатива на индустриалния капитализъм“ може би днес е известна като „комуна на Хипи“.
В днешното изхвърляне на обществото строим ли сгради, които да продължат през вековете или това струва твърде много фактор? Можем ли да създаваме трайни дизайни и да изграждаме с естествени материали, на които ще се радват бъдещите поколения? Днес е Blob Architecture красиво изработено дигитално изкуство или ще изглежда твърде глупаво след години?
Джон Рускин непрекъснато определя архитектурата в своите трудове. По-конкретно, той написа, че не можем да си спомним без това архитектурата е памет. Рускин каза:
Както днешният архитект седи на своята компютърна машина, влачи и изпуска дизайнерски линии толкова лесно, колкото (или по-лесно от) прескачането камъни върху британската вода на Конистън, съчиненията на Джон Рускин от 19 век ни карат да спрем и да мислим - този дизайн ли е архитектура? И когато всеки критик-философ ни позволи да участваме в човешката привилегия на мисълта, неговото наследство се установява. Рускин живее нататък.
Джон Рускин прекара последните си 28 години в Brantwood, с изглед към Конистъна на езерото. Някои казват, че той полудял или изпаднал в деменция; мнозина казват, че по-късните му писания показват признаци на проблемния човек. Докато личният му живот титулира някои хора от филма на 21-ви век, геният му влияе на по-сериозно настроените в продължение на повече от век. Ръскин умира през 1900 г. в дома си, който сега е отворен музей посетители на Камбрия.
Ако писанията на Джон Рускин не се харесват на съвременната публика, неговият личен живот със сигурност го прави. Героят му се появява във филм за британския художник J.M.W. Търнър и също филм за съпругата му Ефи Грей.