Биография на Артемизия Гентилески, италиански художник в барока

Артемизия Гентилески (8 юли 1593 г. - неизвестна дата, 1653 г.) е италиански бароков художник, работил в караваджистки стил. Тя беше първата жена-художник, приета в престижната Accademia de Arte del Disegno. Изкуството на Гентлески често се обсъжда във връзка с нейната биография: тя е изнасилена от колега на художника на баща си и тя участва в преследването на изнасилвача, два факта, които много критици свързват с темите на нейната работа. Днес Gentileschi е призната за изразителния си стил и забележителните постижения в артистичната си кариера.

Бързи факти: Artemisia Gentileschi

Артемисия Гентилески е родена в Рим през 1593 г. в Prudentia Montoni и Orazio Gentileschi, успешен художник. Баща й беше приятел с големия Караваджо, бащата на драматичния стил, който щеше да стане известен като барока.

Младата Артемизия е била научена да рисува в ателието на баща си на ранна възраст и в крайна сметка ще вземе нагоре в търговията, въпреки че баща й настоява тя да се присъедини към метоха след смъртта на майка си при раждане. Артемизия не можеше да се възпира и в крайна сметка баща й стана шампион в работата си.

Голяма част от наследството на Gentileschi се крие в сензационализма около нейното изнасилване в ръцете на съвременника на баща й и нейния учител по рисуване Агостино Таси. След като Таси отказа да се ожени за Гентилески, Орацио заведе изпитателя на дъщеря си.

Там Gentileschi е направен да повтаря подробностите за нападението под принуда на ранно устройство за разказване на истината, наречено a sibille, която прогресивно се стягаше около пръстите й. До края на процеса Таси беше признат за виновен и осъден на пет години прогонване от Рим, което той никога не излежава. Мнозина спекулират, че наказанието му не е наложено, тъй като той е бил любим художник на папа Инокентий X.

След изпитанието Гентилески се ожени за Пиерантонио Стиатеси (непълнолетен флорентински художник), има две дъщери и се превръща в един от най-желаните портретисти в Италия.

Gentileschi постигна голям успех през живота си - рядка степен на успех за една художничка от нейната епоха. Неоспорим пример за това е нейното приемане в престижната Accademia del Disegno, основана от Козимо де Медичи през 1563г. Като член на гилдията, Gentileschi успя да закупи бои и други художествени материали без разрешение на съпруга си, което се оказа много важно, когато реши да се раздели него.

С новооткритата свобода Гентилески прекарва време да рисува в Неапол и по-късно в Лондон, където е призована да рисува при двора на крал Карл I около 1639 година. Гентилески бил покровителстван и от други благородници (сред тях могъщото семейство Медичи) и членове на Църквата в Рим.

Най-известната картина на Артемисия Гентилески е на библейската фигура на Джудит, която оглавява генерала Холоферн, за да спаси селото си. Този образ е изобразяван от много художници през целия период на барока; Обикновено художниците представяха характера на Джудит или като изкусителка, която използва хигите си примамват мъж, когото по-късно убива, или благородната жена, която е готова да пожертва себе си, за да я спаси хора.

Изображението на Гентилески е необичайно по настояването си за силата на Джудит. Художникът не се отклонява от представянето на Джудит, че се бори да отреже главата на Холоферн, което води до образ, който е предизвикателен и правдоподобен.

Много учени и критици оприличиха този образ на автопортрет на отмъщението, предполагайки, че картината е начинът на Гентилески да се отстоява срещу своя изнасилвач. Въпреки че този биографичен елемент на произведението може да бъде истина - ние не знаем психологическото състояние на художник - картината е също толкова важна за начина, по който представя таланта на Гентилески и влиянието й върху Бароково изкуство.

Това не означава, че Гентилески не е била силна жена. Има много доказателства за нейната увереност в себе си като жена художник. В много от своите кореспонденции Гентилески споменава трудността да бъдеш жена-художник в доминирана от мъже област. Тя беше раздразнена от предположението, че работата й може да не е толкова добра, колкото тази на нейните мъжки колеги, но никога не се съмняваше в собствените си способности. Вярвала, че работата й ще говори сама за себе си, отговаряйки на един критик, че нейната картина ще му покаже „какво може да направи една жена“.

Сега известният автопортрет на Gentileschi, Автопортрет като алегория на живописта, бил забравен в изба от векове, тъй като се смятало, че е рисуван от неизвестен художник. Това, че една жена би могла да произведе работата, не се счита за възможно. Сега, когато картината е приписана правилно, тя се оказва рядък пример за комбинация от две художествени традиции: автопортрета и въплъщаването на абстрактна идея от женска фигура - постижение, което никой мъж не може да създаде себе си.

Въпреки че работата й е била добре приета през живота си, репутацията на Артемисия Гентилески се разпаднала след смъртта й през 1653г. Едва през 1916 г. интересът към работата й е съживен от Робърт Лонги, който пише за творчеството на Артемизия във връзка с баща си. По-късно съпругата на Лонги ще публикува по-младия Gentileschi през 1947 г. под формата на роман, фокусиран върху драматичното разгръщане на изнасилването и последствията от него. Склонността да драматизира живота на Гентилески продължава и днес, с няколко романа и филм за живота на художника.

В по-съвременен обрат Гентилески се е превърнал в икона от 17-ти век за движение на 21-ви век. Паралелите на движението #metoo и показанията на д-р Кристин Блейзи Форд в изслушванията на Брет Кавано извеждат Гентилески и нейния процес обратно в общественото съзнание, като мнозина цитират случая на Gentileschi като доказателство, че е постигнат малък напредък през изминалите векове, когато става дума за публични отговори на жени, жертви на сексуално насилие.

• Добре, Елза Хониг. Жени и изкуство: История на жените-художници и скулптори от Ренесанса до 20-ти век. Allanheld & Schram, 1978, pp. 14-17.
• Готхард, Алекса. „Зад ожесточените, настойчиви картини на бароковия майстор Артемисия Гентилески“. Artsy, 2018, https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-baroque-master-artemisia-gentileschi. Достъп до 4 декември 2018 г.
• Джоунс, Джонатан. „Повече дивак от Караваджо: Жената, която отмъсти в масло“. Пазителят, 2016, https://www.theguardian.com/artanddesign/2016/oct/05/artemisia-gentileshi-painter-beyond-caravaggio.
• О'Нийл, Мери. „Моментът на Артемизия“. Списание Smithsonian, 2002, https://www.smithsonianmag.com/arts-culture/artemisias-moment-62150147/.
• Паркър, Росика и Гризелда Поллок. Стари любовници. 1-во издание, Пантеонски книги, 1981, с. 20-26.