Прехвърлен епитет е малко известна, но често използвана фигура на речта, в която модификатор (обикновено прилагателно) квалифицира съществително, различно от лицето или нещо, което всъщност описва. С други думи, модификаторът или епитет е прехвърлена от съществителното се има предвид да се опише до друго съществително в изречението.
Прехвърлени примери за епитет
Пример за пренесен епитет е: „Имах прекрасен ден“. Денят сам по себе си не е прекрасен. Най- говорител имах прекрасен ден. Епитетът „прекрасен“ всъщност описва вида на деня, който говорещият е преживял. Някои други примери за прехвърлени епитети са „жестоки решетки, "" безсънна нощ "и" самоубийствено небе. "
Баровете, предполагаемо инсталирани в затвора, са неодушевени предмети и следователно не могат да бъдат жестоки. Човекът, който е монтирал решетките, е жесток. Баровете служат само за насърчаване на жестоките намерения на човека. Може ли една нощ да бъде безсънна? Не, човекът преживява нощ, през която не може да спи, който е безсънен (в Сиатъл или където и да е другаде). По същия начин, небето не може да бъде самоубийствено - но тъмно, зловещо небе може да добави към потиснатите чувства на самоубийствен индивид.
Друг пример би бил: „Сара има нещастен брак“. Бракът е ефимерен; интелектуална конструкция - тя не може да бъде нито щастлива, нито нещастна, защото бракът не е способен да изпитва емоции. Сара (и вероятно нейният партньор), от друга страна, бих могъл имат нещастен брак. Тогава този цитат е пренесен епитет: Той прехвърля модификатора, "нещастен", на думата "брак".
Езикът на метафорите
Тъй като прехвърлените епитети осигуряват средство за метафоричен език, писателите често ги използват, за да вливат творбите си с ярки изображения, както показват следните примери:
"Докато седях във ваната, миейки медитативно стъпало и пеейки... щеше да заблуди публиката ми да кажа, че се чувствам бум-маргаритка."
От „Jeeves and the Feudal Spirit“, от P.G. Г. Удхаус
Уодхаус, чиято работа включва също много други ефективни употреби на граматиката и структурата на изреченията, пренася медитативното си усещане върху стъпалото, което сапунира. Той дори изяснява, че наистина описва собствените си чувства на меланхолия, като отбелязва, че не може да каже, че „се чувства бум-а-маргаритка“ (прекрасен или щастлив). Всъщност беше така той който се чувстваше медитивен, а не кракът му.
В следващия ред "мълчанието" не може да бъде дискретно. Silence е концепция, показваща липса на звук. Той няма интелектуален капацитет. Ясно е, че авторът и неговите спътници са били дискретни, като мълчат.
"Сега се приближаваме до онези малки рекички и пазим дискретно мълчание."
От „Рио Сан Педро“, от Хенри Холенбо
Изразяване на чувства
В това писмо от 1935 г. до колегите британски поет и романист Стивън Спендър, есеист / поет / драматург Т.С. Елиът използва прехвърлен епитет, за да изясни чувствата си:
„Всъщност не критикувате нито един автор, на когото никога не сте се предавали... Дори само броените минути са важни. "
Елиът изразява своята скръб, вероятно на критика към него или някои от неговите произведения. Не моментът е озадачаващ, а по-скоро Елиът е този, който чувства, че критиката е озадачаваща и вероятно необоснована. Обаждайки се на минутното озадачаване, Елиът се опитваше да предизвика съпричастност от Спендър, който като колега писател вероятно щеше да разбере фрустрацията му.
Прехвърлени епитети срещу персонификация
Не бъркайте прехвърлените епитети с олицетворение, фигура на речта, в която на неодушевен предмет или абстракция се дават човешки качества или способности. Един от най-добрите примери за олицетворение на литературата е описателен ред от стихотворението „Мъгла“ от утвърден американски поет Карл Сандбург:
"Мъглата идва на краката на малката котка."
Мъглата няма крака. Това е пара. Мъглата също не може да "дойде", както при разходка. И така, този цитат дава качества на мъглата, които не може да има - малки крачета и способност за ходене. Използването на олицетворение помага да се рисува мисловна картина в съзнанието на читателя на мъглата, която крадешком пълзи.