Определение на литературния термин, какофония

Подобно на колегата си в музиката, какафонията в литературата е комбинация от думи или фрази, които звучат грубо, дрънкащо и като цяло неприятно. Произнесе Kuh-Коп-uh-баща, съществителното какофония и нейната прилагателна форма какофонова, се отнасят до „музикалността“ на писането - как звучи на читателя, когато се говори на глас.

Идвайки от гръцка дума, която буквално означава „лош звук“, какофония, както се използва както в прозата, така и в поезията произвежда желания нехармоничен ефект чрез многократната употреба на „експлозивни“ съгласни, като T, P или K. Самата дума какофония е какофонна поради повторението на звука „K“. От друга страна, някои думи като „скърцане“, „надраскване“ или „соене“ са какафони, просто защото са неприятни за чуване.

Обратното на какофонията е „благозвучие, “Смесица от думи, които звучат приятно или мелодично за читателя.

Често срещано погрешно схващане е, че всеки усукващ език като „Тя продава морските раковини край морския бряг“ е пример за какафония. Докато какафоновите фрази могат да бъдат сложни за произнасяне, не всеки усукващ език е какофония. Например „Тя продава морските раковини край морския бряг“ всъщност е пример за това

В много случаи „експлозивните“ съгласни са основната съставка на какофонията. Експлозивните или „стоп“ съгласни са тези, след които всички звуци рязко спират, произвеждайки малки словесни експлозии или „изскачащи“, когато се говорят на глас.

Съгласните B, D, K, P, T и G са съгласните, които най-често се използват при създаването на какофония. Например, представете си как пишете за метален съд, който пада надолу по стълбище. Потът ще пинг, тинг, бон, донг, кланг и гръм, преди да се удари в главата ви. Други експлозивни съгласни или стоп звуци включват C, CH, Q и X.

Отделни думи, изречения, абзаци или цели стихотворения се считат за какофонични, когато съдържат експлозивни съгласни, срещащи се в сравнително близка последователност. Например в класическото му стихотворение „Гарванът,” Едгар Алан По използва звука „G“ в какафония, когато пише, "Какво е това мрачно, неприлично, призрачно, проницателно и зловещо от миналото птица."Или в Уилям Шекспир “Макбет, ”Скандирането на трите вещици "Двойно, двойно труд и проблеми", повтаря звуците „D“ и „T“, за да създаде какофония.

Това обаче не означава, че всеки съгласен трябва да бъде взривоопасен или че експлозивните звуци трябва да идват бързо. Всъщност повечето какафонии използват други неексплозивни съгласни звуци, за да добавят към израза на неудобния раздор.

За разлика от тях еуфонията - противоположната на какофонията - използва меки съгласни звуци, като „флорални“ или „еуфория“, или „Врата на избата“, която езиковедите считат за най-приятната комбинация от две думи в английския език.

Както в прозата, така и в поезията, авторите използват какофония, за да помогнат да вдъхнат живот на тяхното писане, като правят звука на думите им да отразява или дори имитира предмета, настроението или настройката, за която пишат. Например, какафония може да се използва за писане на:

• Тол на далечни камбани.
• Шумът от натоварена градска улица или класна стая, пълен с невъзпитани деца.
• Хаотичното насилие на бойно поле.
• Тъмни емоции като вина, съжаление или скръб.
• Свят, изпълнен с фантазия и мистериозни настройки.

Използвайки какофония и еуфония - самостоятелно или заедно - авторите могат да добавят много тон и усет към написаното си по същия начин графичните художници използват сблъскващи се и допълващи се цветове, за да внесат дълбочина и емоция в своите картини.

В романа си от 1871 г. „През огледалото и онова, което Алиса намери там“ Люис Карол създава може би най-известният пример за какафония чрез включването на класическата поема „безсмислица. " Стихотворението, което веднага очарова и обърка главната героиня на романа Алиса, използва какофония под формата на измислена, несметна думи, напоени с експлозивните константи T, B, K, за да нарисуват картина на живота във фантастичен свят, тероризиран от банда на заплашително чудовища. (Чуйте Бенедикт Камбърбч прочете стихотворението в това видео.)

- Twas брили, и калпави тове
Гире и изкълчи ли се във вълната:
Всички мими бяха борогови,
И момератите надвишават.
„Пазете се Jabberwock, сине мой!
Челюстите, които хапят, ноктите, които хващат!
Пазете се от птицата Jubjub и се отбягвайте
Фърмизният Bandersnatch! "

Какофонията на объркването на Карол ясно работеше върху главната героиня на романа Алиса, която след като прочете стихотворението, възкликна:

„Изглежда някак ми се напълва главата с идеи - само аз не знам точно какви са! Обаче някой уби нещо: това е ясно, при всички случаи. "

Използването на какофония в „Jabberwocky” на контраст Карол с приятната еуфония, използван от Джон Кийтс в неговата пастирска ода „До есента”.

„Сезонът на мъглата и меката плодовитост,
Близък приятел на зреещото слънце;
Конспирация с него как да се зареди и благослови
С плодове лозите, които заобикалят соленките, текат “.

В романа си от 1963 г. „Котешка люлка“ Курт Вонегът създава измисления карибски остров Сан Лоренцо, чиито местни хора говорят с неясен разпознаваем диалект на английски. Диалектът на Сан Лорензан е доминиран от експлозивните съгласни звуци на TSVs, Ks и твърдите Ps и Bs. В един момент Vonnegut превежда добре познатата детска рима „Twinkle Twinkle Little Star“ (макар и версията, използвана в „Алиса в страната на чудесата“) в Lorenzan:

Цвент-киул, Цвент-Киул, магазин за басейни,
(Блести блести малка звездичке,)
Kojytsvantoor bat voo yore.
(Чудя се какво си ти,)
Поставете-shinik върху loeezobrath,
(Сияе в небето толкова ярко,)
Kam oon teetron on lo nath,
(Като поднос за чай през нощта,)

В целия роман Вонегът използва какофония комично, за да илюстрира абсурдите на теми като наука, технология, религия и надпревара с оръжие от създавайки герои като Zinka и Bokonon и измисляйки думи като sinookas и wampeters, които определено са какофонични поради използването на експлозив съгласни.

В своя сатиричен роман за човешката природа „Пътешествията на Гуливър“ Джонатан Суифт използва какофония, за да създаде графичен мисловен образ на ужасите на войната.

„Не можех да не търпя да поклатя глава и да се усмихвам малко на невежеството му. И тъй като не ми беше чуждо изкуството на войната, му дадох описание на оръдия, кувервини, мускети, карабини, пистолети, куршуми, прах и др. мечове, щикове, битки, обсади, оттегляния, атаки, подкопаване, противомитни, бомбардировки, морски битки, кораби, потънали с хиляда мъже... "

В подобни пасажи комбинирането на остри звуци на експлозивните съгласни С и К добавя характер на грапавост и насилие към думи като "оръдия" и "мускети, докато P и B добавят към дискомфорта, усещан при четене на думи като" пистолети "и "бомбардировки".

Въпреки че може ясно да добави цвят и тон към писането, какофонията понякога може да причини повече вреда, отколкото полза. Ако се използва без основателна причина или твърде често, това може да отвлече вниманието и дори да влоши читателите, като затруднява те да следват основния сюжет на работата или да разберат намерението му. Всъщност много автори се стремят да избегнат вкарването на „случайна какофония“ в своите произведения.

Както отбеляза литературният критик М. H. Абрамс посочва в своята книга „Речник на литературните термини“, може да бъде написана какафония „невнимателно, чрез пропуск в вниманието или умението на писателя. " Въпреки това той подчертава, „какафонията също може да бъде умишлена и функционална: за хумор или друго за друго цели ".

• Какофония в литературата е комбинация от думи или фрази, които звучат грубо, дрънкащо и като цяло неприятно.
• Обратното на какофонията е „еуфония“, смесица от приятни или мелодични думи.
• Многократната употреба на „експлозивни“ или „стоп“ съгласни като B, D, K, P, T и G често се използва за създаване на какафония.
• Какофонията се използва както в поезията, така и в прозата.
• Писателите използват какафония, за да помогнат на читателите да представят и усетят ситуациите или условията, които описват.

• “Еуфония и какофония. ”Енциклопедия Британика. На линия.
• Буреман, Лиз. “Euphony and Cacophony: Ръководство за писател.”Практиката на писане. На линия.
• Ladefoged, Петър; Maddieson, Ian (1996). „Звуците на езиците на света.“
  Оксфорд: Блакуел. стр. 102. ISBN 0-631-19814-8.
• Абрамс, М. Н., „Речник на литературните термини.“Wadsworth Publishing; 11 издание (1 януари 2014 г.). ISBN 978-1285465067