Въпреки че е невъзможно да се направи списък като това правосъдие, жизненоважно е да се направи опит, тъй като беше алтернативите на мейнстрийма да съществуват и да процъфтяват през бляскавите, обсебени от образи 80-те години. За щастие на всички нас, басейнът, от който да черпим крема на ъндърграунда, винаги е бил препълнен с възможности през десетилетието, дори ако много музикални фенове не могат да открият никаква активност каквато. Много от тези интересни сътрудници за популярната музика от 80-те също са тези, които в крайна сметка привлечеха вниманието, което заслужиха, но не получиха първия път.
Това трио в Южна Калифорния може би е било вдъхновено от боклук и хардкор, но музиката на групата може да стои като най-уникалния, органичен и некласифицируем от всеки артист, активен през 80-те. Покойният, голям D. Бун свиреше на китара, пееше и пишеше политически заредени, замислено независими песни по начини, които не са се виждали преди или след това. А заедно с приятеля си от детството Майк Уат на бас и Джордж Хърли на барабаните, Бун работеше уверено без помощта на успокояващи граници за създаване на група, която за мен се поддържа като една от най-добрите на скална ера. Просто е много лошо, повече хора не знаят това.
Докато група като Minutemen възприема своя подземен статус и в много отношения прави съзнателен избор да работи в сенките на поп културата, фактът, че един достъпен, мелодичен изпълнител на песни като Креншоу се стараеше в неизвестност, беше много повече случайно. В началото на мелодията поп / рокът на изпълнителя намери значителен, ако краткотраен мейнстрийм, но Креншоу вероятно трябваше да е един от най-продаваните артисти на 80-те. Вместо това жестоко независимата му решимост да прави музика по свой начин принуди певеца доста бързо да се отдалечи от неясна връзка с нова вълна и поп сцени от 80-те години.
За по-добро и за по-лошо, пънк-поп експлозията от последното десетилетие или така може да се проследи до един общ най-ранен предшественик, и не е Зелен ден. Descendents за пръв път възникна през най-ранните 80-те години на миналия век, имайки определена връзка с хардкор SoCal чрез тяхната бързина и агресия, но и поп чувствителност, която не е споделена или съчетана с никакви действия в това сцена. Вокалистът Мило Акерман вдигна летвата не само за пънк енергия и гняв, но вкара в музиката на групата церебрален, самоунижаващ се и дори призрачен ръб. Потомците никога не са искали да бъдат Зелен ден, но последният никога не би се случил без тях.
Може би никоя група от района на Милуоки не е космически позволена да постигне много по пътя на основния успех, като единствената друга група от 80-те, за която се сещам от този горен град на Средния Запад, Насилни жени, със сигурност се съпротивляваше на нормалността по всякакъв начин. Но BoDeans поеха по съвсем различен път от други колеж рок братя, черпили дълбоко от стилите на 50-те и 60-те, за да изградят уникално рок звучене. Кърт Нойман и Сам Лланас бяха сини яки, ъндърграунд Lennon & McCartney за музикални фенове, които не са имали много полза от MTV. Като такива, тези момчета бяха около цяло десетилетие преди „По-близо до свободното“, тяхната тематична песен към телевизионната драма „90-те години на 90-те“ донесе проблясък на славата.
Един от инициаторите на хардкор пънка в Южна Калифорния, тази легендарна група с постоянно въртяща се линия винаги е била преди всичко деца на основателя Грег Джин. Въпреки че водещият певец Хенри Ролинс стана най-видимият член, след като се присъедини към Black Flag през 1981 г., това беше Джин независим дух и звукозаписен лейбъл SST, който подхранва цяло движение на недвусмислени ъндърграунд изпълнители и фенове навсякъде Америка. Подобно на Minutemen, Black Flag изследва много различни стилове музика през цялото си десетилетие, дори ако групата в крайна сметка се наклони към заплетения, последен ден Black Sabbath-styled хеви метъл, от всички жанрове.
Воден от Ian MacKaye, приятел от детството на Ролинс от предградията на Вашингтон, окръг Колумбия, където и двамата са израснали, Fugazi използва DIY естетиката на пънка и хардкор до далечната му възможност. С неговото легендарно с права ръб хардкор облекло Незначителна заплаха, Маккей винаги е демонстрирал нежелание да позволява корпоративните влияния за да повлияе на музиката му и той винаги е настоявал за достъп до всички възрасти до шоутата на групата си в знак на солидарност. Но отвъд тази жестоко подземна естетика, Фугази създаде изцяло нова форма на пост-пънк, довела до диво популярния емо стил на 90-те.
За да избегнем да изглеждате твърде етноцентрични или провинциални, нека да включа семинарна британска група, известна като много за нейната ъндърграунд естетика, както и странния си екип от китарист Джони Мар и певец Morrissey. Докато педантичните, слоести и звънещи китари на Мар създадоха почти традиционно рок звучене, мечтаното крониране на Мориси контрастираше интригуващо с играта на Мар. Това предаване може да доведе до сравнително ранна смърт за Смитс след само пет продуктивни години, но променливото партньорство на двамата музиканти също запази музиката свежа.
Въпреки че това базирано в Минеаполис трио започна и като хардкор пънк облекло, групата в крайна сметка взе инди рок път, който заложи шаблона за голяма част от алтернативната скала, която трябва да следва през 90-те. Както често се случва с успешните групи, партньорството между автори на песни между диво различни личности в Боб Молд и Грант Харт подхранва групата творчески. Докато Mold използваше агресивна презентация както на вокално, така и при свирене на китара, Харт често използваше по-мек, ясно изразен подход, понякога дори добавяйки части за пиано. Групата беше и една от първите инди индивиди, които подписаха основен лейбъл договор.
Тази група в Ню Йорк беше информирана от пънк рока, но рядко звучеше подобно, избирайки вместо това да изследва дисонансни звукови пейзажи за сметка на традиционните песенни структури и мелодии. Шумният рок на групата от началото на 80-те изглежда умишлено обхваща авангардната страна на нещата, но до средата на 80-те Sonic Youth започва да оказва по-голямо влияние върху рок колежа и ранната алтернатива музика. Към двойния албум от 1988 г., Daydream Nation, всички фенове на музиката, отложени от мейнстрийма коса метал фиксацията намери хип и определена алтернатива в Sonic Youth.
Тези, които търсят наистина подземна алтернатива, намериха екстремистки джакпот, ако знаеха за Аллин през 80-те. Известен с това, че е побеждавал на сцената и е консумирал собствените си отпадъци, Аллин е поел конфронтацията си пърформанс изкуство извън всички граници по време на противоречиви и опасни концерти в малки клубове из цяла Америка. В музикален план Аллин стартира като доста прям, ако е изключителен пънк рокер, но след години злоупотреба с наркотици и всякакъв труден начин на живот гласът му се влошаваше до степен, че музиката му често заемаше задната седалка на сцената лудории. И все пак шоковата скала на Алин често беше истинската сделка.