През последните няколко десетилетия популярността на флеш фантастиката, микро-фантастиката и други свръхкратки къси истории нараснаха. Цели списания като Нано фантастика и Онлайн фантастика онлайн са посветени на флаш фантастика и свързани форми на писане, докато конкурсите се администрират от Крайбрежният залив, Сол издаване, и Прегледът на Кениън погрижете се за флаш автори на фантастика. Но флаш фантастиката също има дълга и уважавана история. Дори преди терминът "флаш фантастика" да влезе в обща употреба в края на 20-ти век, основните писатели в Франция, Америка и Япония експериментират с прозаични форми, които поставят специален акцент върху краткостта и стегнатост.
Шарл Бодлер (френски, 1821-1869)
През 19-ти век Бодлер въвежда нов тип писане с кратка форма, наречен „проза поезия“. проза поезията е метод на Бодлер за улавяне на нюансите на психологията и опита в кратки изблици описание. Както Бодлер го въвежда във въвеждането на своята известна колекция от прозаична поезия, Паризен далак
(1869 г.): „Който не е мечтал за това чудо, поетична проза, мюзикъл без ритъм или рима, достатъчно гъвкав и нагъл, за да приспособи лирическото движение на душа, вълненията на почитанието, неравностите и сълзи на съзнанието? “ Прозовата поема се превърна в любима форма на френски експериментални писатели като Артур Римбо и Франсис Подж. Но акцентът на Бодлер върху мисловните завои и обратите на наблюдението също проправи пътя за светкавичната фантастика за „резен живот“, която може да се намери в много съвременни списания.Ърнест Хемингуей (американец, 1899-1961 г.)
Хемингуей е добре известен с романи за героизъм и приключения като За кого бие камбаната и Старецът и морето- но и за радикалните му експерименти в свръх късата фантастика. Едно от най-известните произведения, приписвани на Хемингуей, е шестсловна кратка история: „За продажба: бебешки обувки, никога не се носят.“ Авторството на Хемингуей на тази миниатюрна история е поставен под въпрос, но той е създал няколко други произведения на изключително къса художествена литература, като например скиците, които се появяват в цялата му кратка история колекция В нашето време. И Хемингуей също предложи защита на радикално сбита измислица: „Ако прозаикът знае достатъчно за това, за което пише, той може да пропусне нещата че той знае и четецът, ако писателят пише наистина достатъчно, ще има усещането за тези неща толкова силно, сякаш писателят е заявил тях. "
Ясунари Кавабата (японец, 1899-1972 г.)
Като автор, проникнал в икономичното, но изразително изкуство и литература на родната си Япония, Кавабата се интересуваше от създаването на малки текстове, които са страхотни в изразяване и внушение. Сред най-големите постижения на Кавабата са историите „от дланта“, измислени епизоди и инциденти, които продължават най-много две или три страници.
По темата, обхватът на тези миниатюрни истории е забележителен, обхващащ всичко от сложни романси („Канарите“) към болезнените фантазии („Любовни самоубийства“) към детските видения за приключения и бягства („Нагоре в Дърво"). И Кавабата не се поколеба да приложи принципите, стоящи зад историите си „от дланта на ръката“, в по-дългите си писания. В края на живота си той създаде преработена и много съкратена версия на един от знаменитите си романи, т.е. Снежна страна.
Доналд Бартелме (американец, 1931-1989)
Barthelme е един от американските писатели, най-отговорен за състоянието на съвременната флаш фантастика. За Бартелме фантастиката е средство за разпалване на дебати и спекулации: „Вярвам, че всяко мое изречение трепне от морал в това, че всеки опит да се ангажира с проблемното, а не да представя предложение, с което всички разумни мъже трябва да се съгласят. " Въпреки че тези стандарти за неопределени, мисловната провокираща кратка художествена литература е ръководила късата художествена литература в края на 20-ти и началото на 21-ви век, точният стил на Бартелме е трудно да се имитира успех. В истории като „Балонът“, Бартелме предлага медитации за странни събития - и малко по пътя на традиционния сюжет, конфликт и разрешаване.
Лидия Дейвис (американка, 1947 г. до момента)
Получател на престижната стипендия за MacArthur, Дейвис спечели признание както за преводите си на класически френски автори, така и за многото си произведения на флаш фантастика. В разкази като „Човек от нейното минало“, „Просветлен“ и „История“ Дейвис представя състояния на безпокойство и безпокойство. Тя споделя този особен интерес към неспокойните герои с някои от преведените от тях романисти - като Густав Флобер и Марсел Пруст.
Подобно на Флобер и Пруст, Дейвис е приветствана заради своята широчина на зрението и заради способността си да събира богатство от смисъл в внимателно подбрани наблюдения. Според литературния критик Джеймс Ууд „човек може да прочете голяма част от творчеството на Дейвис и се вижда голямо кумулативно постижение - труд, вероятно уникален в американската писменост, в съчетанието му от луцидност, афористична краткост, формална оригиналност, хитра комедия, метафизична мрачност, философски натиск и човешко мъдрост. "