Като скромен, но едва наскоро по-сериозен фен на Бийтълс, винаги бях вярвал, че влиянието на Джон Ленън като сътрудник беше помогнал да повиши приноса на Пол Маккартни към текста на песента до нивото на блясък, което често срещаме в това плътен каталог. Изхождайки от това отношение, най-вече се ориентирах ясно през годините на прекаленото излагане на работата на Маккартни с неговата група „Крилата“ от 70-те години и последващата му самостоятелна работа. Въпреки това, неотдавнашно проучване на соло предлаганията на Макартни през 80-те години ме остави с повишена оценка на неговите таланти. Ето хронологичен поглед към някои от най-добрите мелодии на бившата битка от тази епоха.
Маккартни влезе в 80-те години на почивка от групата си Wings, почивка, която в крайна сметка стана постоянна. Той също така обработи редица промени в заобикалящия музикален пейзаж, настъпили през 70-те години, интерпретация, която доведе до пикантния танцов рок на тази песен. Една жива версия на мелодията, изпълнена с Wings, се превърна в поп хит №1 на САЩ през юни 1980 г., помагайки да се преодолеят отчетливите епохи на Макартни. Твърди се, че мелодичната тяга и звучната изобретателност на песента са вдъхновили бившия сътрудник Джон Ленън да работи върху неговия масивен албум за завръщане. 1980 г. в крайна сметка ще дойде до страховит край за последното, но „Очаквайте“ ни напомня за големите мелодични дарби на Макартни, когато е в най-добрия си случай.
Много наблюдатели на солната кариера на Макартни 70-те и 80-те вероятно оплакват, че работата му след Бийтълс твърде често пренебрегва наследството му като една четвърт от най-изпълнената група на рок музиката за всички времена. Въпреки това, през 1980 г. има повече от няколко мелодии с причудвания и ръбове, напомнящи различни периоди на Fab Four, включително тази като както и тройката „По пътя“ и 60-те години „Никой не знае“. Тази преследваща писта припомня гения на най-добрите усилия за съвместна работа на Макартни с Ленън, доказващ не само изтънчеността на бившия като композитор, но и еклектичната му способност да меандрира в фолк, поп и рок стилове на всички видове. Тихо и размишлено прелестно, това е отлично спално място, което се държи много добре.
Въпреки че класическата от 80-те години „Ebony and Ivory“ се превърна в масивен хит №1 в началото на 1982 г. и винаги ще бъде основен музикален спомен за деца от 80-те години той страда от някои от най-хакерските и опростено сантиментални импулси на Макартни като композитор. Да направим „Ние сме светът“ да изглеждаме двусмислено и объркано в тон, в края на краищата е едно тежко, ако не и непременно приветливо постижение. "Отнеси го" обаче - другият сингъл от подписа, успява диво като самостоятелен пример за несломимия мелодичен дух на Макартни. Това също е внимателно изработен шедьовър, който никога не звучи така, сякаш е трудоемко измислен. Вместо това тази вечна писта служи като трогателен празник на великолепната музикална история на Макартни.
Някои критикуват обществената реакция на Макартни на трагичната смърт на Ленън през 1980 г., като твърдят, че тя никога не изглеждала подходяща за дълбочината на загубата. Този вид контрол в крайна сметка е доста глупав, тъй като тази красива, кратка мелодия със сигурност прави много по-фин, но автентично емоционален начин да предаде сложната връзка на Макартни с Ленън и неговия задължително многопластов метод на преработва мъката си. Нещо, което лично е невъзможно да разберем, така или иначе, но тази директна композиция улавя интензивната постоянна връзка между двамата мъже по задоволителен, ако ефирен музикален начин. „Знаейки те, вероятно ще се смееш и ще кажеш, че сме разделени от светове“, Макартни си въобразява по отношение на никога не бъдещото обединение на двойката.
При всяко внимателно обмисляне на композициите на Макартни, човек може да стигне толкова далеч, без да спира да се възхищава, за да се съсредоточи върху една от пиановите балади на певеца. Тази впечатляваща песен на албума се движи гладко върху значителната сила на упорита мелодия заедно с някои от най-добрите песни на Макартни от години. Още по-хубав щрих е величествената употреба на клаксони, която превръща песента в особено приповдигнато слушане. Дори злоупотребите на Маккартни никога нямат нищо отрицателно да кажат за неговия вокал или за безспорната му способност като добре закръглена музика. Някои обаче биха искали да го видят да използва повече концептуална сдържаност за писане на песни, макар че не мисля, че подобно твърдение е възможно в лицето на това безупречно парче.
Може би Макартни винаги е бил от типа художник, чиито най-големи хитове по принцип не го правят художествена справедливост, но това със сигурност е така с продукцията му от 80-те. 1983-та година даде далеч по-разпознаваеми сингли в заглавната си песен и, разбира се, "Say Say Say", мелодичният дует на Макартни с Майкъл Джексън. Но ако търсите песни от най-високо ниво от един от най-големите таланти на поп музиката, струва си да надникнете малко по-дълбоко. Тази мелодия показва игриво, дори леко остър рок звук и отново потвърждава спечеленото родословно рокендрол на Маккартни. Това също доказва, че този художник, когато реши да го направи, обикаля като цяло неограничено поле за музикални експерименти и занаяти.
Макартни умело се обръща към миналото и настоящето си на тази нежна балада, като наема Ринго Стар на барабани заедно с дългогодишната си сътрудник и съпруга Линда. Нито един от последните не получи последователни похвали или заслуги за приноса си към музиката на Макартни, но един страхотен нещо за по-изтъкнатия бивш Бийтъл, споменат тук е, че той винаги е бил готов да споделя своите таланти с верни приятели записват. Що се отнася до самата песен, "So Bad" представя трайна, ако позната мелодия, обгърната в завладяващо, романтично вокално изпълнение на Falsetto от McCartney. Макар че е обвинен, че е резидентът сладкар на талантливата кошара на Бийтълс, Макартни никога не пренебрегва субстанцията.
Не знам колко Маккартни трябва да бъде обвиняван, че има проект за суета от 80-те, като поп звезди от принц на Рик Спрингфийлд и извън него също подари доста ненужни филми на нищо неподозираща публика през този период на самонадеяност. Все пак, дори и от най-щедрите акаунти, има малко постоянство да предложи отвъд този искрящ Топ 10 американски поп хит от 1984 година. Това се оказва утеха в случая с тази мелодия, която се отличава с една от най-удовлетворяващите мелодични надстройки на Маккартни в цялата му кариерна композиция. Лиричната сантименталност настрана, внимателната оркестрова подредба на песента излиза безупречно добре, затворена от отличително китарно соло от Пинк ФлойдДейвид Гилмор.
Американският и британски поп хитове доста пресъхнаха за Макартни след доста неудобния сингъл от 1985 г. „Шпиони“ Подобно на нас ", но последните два албума на певицата на 80-те и със сигурност съдържат техния дял от забележителни композиции. Тази песен от 1989 г. от последния запис ми се струва по-нюансирана и засягаща от полухита „Моето смело лице“, който стигна до Топ 5 на съвременните класации на възрастните в Billboard. Не е толкова известно, предоставено, но "Този" стои по-добре до най-добрите работи на Макартни, аз вярвайте, демонстрирайки, че като автор на песни бившият Бийтъл винаги ще остане сила, която трябва да се смята с.
Маккартни завърши десетилетието с този леко успешен сингъл, хубав рокер среден темп, който максимално усили своите сили като музикант, автор на песни и изпълнител по изящен начин. Поп / рок на този род през епохата на коса метал и много ранните години на алтернативен рок беше мъчително трудно да се намери, което прави моето основно ново откритие на тази мелодия още по-удовлетворяващо. Винаги съм мислил за себе си като човек на Джон Ленън, що се отнася до Бийтълс - и винаги ще оставам вътре онзи лагер - но радостите от соловата кариера на Макартни са много по-широко разпространени, отколкото преди представяла. Макартни не е просто вторият най-глупав бийтъл; той също е един от истинските майстори на поп / рока.