Биография на Дороти Паркър, американска поетеса и хумористка

Дороти Паркър (родена Дороти Ротшилд; 22 август 1893 - 7 юни 1967) е американски поет и сатирик. Въпреки влакчетата на кариера, която включваше задържане в холивудския черен списък, Паркър създаде голям обем остроумен и успешен труд, който се издържа.

Бързи факти: Дороти Паркър

Дороти Паркър е родена на Джейкъб Хенри Ротшилд и съпругата му Елиза (от семейство Марстън) в Лонг Бийч, Ню Джърси, където родителите й имат лятна вила на плажа. Баща й е произлязъл от германски еврейски търговци, чието семейство се е заселило в Алабама половин век по-рано, а майка й е имала шотландско наследство. Умря един от сестрите на баща й, най-малкият му брат Мартин

Малко след нейното раждане семейството на Ротшилд се завръща в Горната западна страна в Манхатън. Майка й почина през 1898 г., няколко седмици преди петия рожден ден на Паркър Две години по-късно Джейкъб Ротшилд се жени за Елинор Франсис Люис. По някои сведения Паркър презря и баща си, и мащехата си, обвинявайки баща си в злоупотреба и отказвайки да се обръща към мащехата си като нещо друго освен "Икономката." Други разкази обаче оспорват тази характеристика на нейното детство и вместо това предполагат, че тя действително е имала топло и привързано семейство живот. Тя и сестра й Хелън посещават католическо училище, въпреки че възпитанието им не е католическо, а мащехата им Елеонора умира само няколко години по-късно, когато Паркър е на 9 години.

Паркър в крайна сметка посещава училището на мис Дана, завършващо училище в Мористаун, Ню Джърси, но сметките се различават по въпроса дали всъщност е завършила или не. Когато Паркър беше на 20 г., баща й почина, оставяйки я да се издържа. Тя посреща разходите си за живот, като работи като пианистка в танцово училище. В същото време тя работеше писане на поезия в свободното си време.

През 1917 г. Паркър се среща с Едвин Понд Паркър II, борсов посредник на Уол Стрийт който като нея беше на 24 години. Те се ожениха доста бързо, преди Едвин да напусне да служи в армията по време на това Първата световна война Той се завърна от войната и двойката се омъжи 11 години, преди тя да подаде молба за развод през 1928 година. Дороти Паркър продължава да се жени за сценарист и актьор Алън Кембъл през 1934 г., но запазва първото си женено име. Тя и Кембъл разведен през 1947 г., но се жени повторно през 1950 г.; въпреки че имаха други кратки раздяла, те останаха женени до смъртта му.

Първата публикация на Паркър идва през 1914 г., когато тя продава първото си стихотворение на панаир на суетата списание. Тази публикация я постави на радара на списание Condé Nast и тя скоро беше наета като асистент за редакция в мода. Тя остана там около две години, преди да се премести в панаир на суетата, където тя имаше първата си работа на пълен работен ден като писател.

През 1918 г. писането на Паркър наистина изчезна, когато тя стана временният театър критик за панаир на суетата, попълвайки докато колежката й П.Г. Уодхаус беше на почивка. Нейната конкретна марка с ухапване на остроумие я превърна в хит сред читателите, но обиди мощните продуценти, така че нейното владение продължава само до 1920 година. Въпреки това, по време на нейното панаир на суетата, тя се срещна с няколко колеги писатели, включително хуморист Робърт Бенкли и Робърт Е. Шерууд. Тримата започнаха традиция на обеди в хотел Algonquin, като откриха това, което се нарича кръг Algonquin Таблица, кръг от нюйоркски писатели, които почти ежедневно се срещаха на обеди, където си разменяха остроумни коментари и игриви дебати. Тъй като много от писателите в групата имаха свои колони във вестници, остроумните забележки често бяха преписвани и споделена с обществеността, помагайки на Гарнер Паркър и нейните колеги за репутация на остроумие и умна игра на думи.

Паркър беше уволнен от панаир на суетата заради противоречивите си критики през 1920 г. (а приятелите й Бенчли и Шервуд след това подават оставка от списание в знак на солидарност и в знак на протест), но това дори не беше близо до края на писането на нейното списание кариера. Всъщност тя продължи да публикува парчета в панаир на суетата, просто не като писател на персонала. Тя работи за Списание на Ainslee и също публикува парчета в популярни списания като Дамски дневен вестник, живот, и на Съботен вечерен пост.

През 1925 г. основава Харолд Рос The New Yorker и покани Паркър (и Бенчли) да се присъединят към редакцията. Тя започна да пише съдържание за списанието във втория си брой и скоро бе забелязана с кратките си стихи с остър език. Паркър до голяма степен извлича собствения си живот за мрачно хумористично съдържание, често пише за неуспешните си романси и дори описва мисли за самоубийство. През 20-те години на миналия век тя публикува над 300 стихотворения сред много списания.

Паркър насочи вниманието си към театъра за кратко през 1924 г., като си сътрудничи с драматурга Елмър Райс, за да пише Затворете Хармония. Въпреки положителните отзиви, тя се затвори след само 24 представления на Бродуей, но се наслаждава на успешен втори живот, тъй като гастролиращата продукция преименувана The Lady Next Door.

Паркър публикува първия си пълен обем поезия, озаглавен Стига въже, през 1926г. Продава се около 47 000 екземпляра и е добре преразгледан от повечето критици, въпреки че някои го отхвърлят като плитка „Похлупване” поезия. През следващите няколко години тя издаде още няколко сборника с кратки творби, включващи както поезия, така и кратки истории. Нейни стихосбирки бяха Сънсет пистолет (1928) и Смъртта и данъците (1931), пресечена с нейните сборници с кратки истории Плач за живите (1930) и След подобни удоволствия (1933). През това време тя също пише редовни материали за The New Yorker под очертанието „Постоянен четец.“ Най-известната й кратка история „Голямата блондинка“ е публикувана през Букмейкърът списание и е награден с O. Награда на Хенри за най-добрата кратка история от 1929 година.

Въпреки че писателската й кариера беше по-силна от всякога, личният живот на Паркър беше малко по-малко успешен (което, разбира се, осигури само повече храна за нейния материал - Паркър не се отклони от забавлението на себе си). Тя се развежда със съпруга си през 1928 г. и впоследствие се впуска в няколко романса, включително такива с издателя Seward Collins и репортера и драматурга Чарлз Макартур. Връзката й с Макартър доведе до бременност, която тя прекрати. Въпреки че тя писа за този период с нейния запален хумор със запазена марка, тя също се пребори с депресия и дори се опита да се самоубие в един момент.

Интересът на Паркър към социалния и политически активизъм започна сериозно през края на 20-те години. Тя беше арестувана по обвинения в Бостън, когато пътуваше там, за да протестира срещу противоречивите смъртни присъди на Сако и Ванцети, Италиански анархисти, осъдени за убийство, въпреки че доказателствата срещу тях се разпадат; тяхната присъда до голяма степен се подозира, че е резултат от анти-италиански и антимигрантски настроения.

През 1932 г. Паркър се запознава с Алън Кембъл, актьор / сценарист и бивш офицер от армейското разузнаване, и те се женят през 1934 година. Те се преместват заедно в Холивуд, където подписват договори с Paramount Pictures и в крайна сметка започват да работят на свободна практика за множество студиа. В рамките на първите пет години от кариерата си в Холивуд тя получи първата си номинация за Оскар: тя, Кембъл и Робърт Карсън написаха сценария за филма от 1937 г. Роди се звезда и бяха номинирани за най-добър оригинален сценарий. По-късно получава още една номинация през 1947 г. за съавторство Smash-Up, историята на една жена.

По време на Великата депресия, Паркър беше сред много артисти и интелектуалци, които станаха все по-гласни по въпросите на социалните и гражданските права и по-критични към фигурите на държавните власти. Въпреки че тя може да не е била комунистка, носеща карти, със сигурност е съчувствала на някои от техните каузи; по време на Испанска гражданска война, тя съобщи за републиканската (лявата, известна още като лоялистка) кауза за списанието комунисти Новите маси. Освен това тя помогна да открие Холивудската антинацистска лига (с подкрепата на европейските комунисти), за която ФБР подозираше комунистически отпред. Не е ясно колко от членовете на групата са разбрали, че голяма част от техните дарения са финансиране на дейности на Комунистическата партия.

В началото на 40-те години работата на Паркър е избрана за част от антологична поредица, съставена за военнослужещи, разположени в чужбина. Книгата включва повече от 20 кратки истории на Паркър, както и няколко стихотворения и в крайна сметка е публикувана в САЩ под заглавието Преносимият Дороти Паркър. Сред всички „преносими“ набори от Viking Press, само Паркър, Шекспир и томът, посветен на Библията, никога не са били отпечатани.

Личните отношения на Паркър продължават да бъдат изпълнени както в платоничните й отношения, така и в брака. Тъй като тя насочваше вниманието си все повече към левите политически каузи (като подкрепа за бежански лоялисти от Испания, където крайно десните националисти излязоха победни), тя стана по-далечна от старите си приятели. Бракът й също удари скалите, а пиенето и аферата на Кембъл водят до развод през 1947 година. След това се жени повторно през 1950 г., след което отново се разделят през 1952 г. Паркър се премести в Ню Йорк, оставайки там до 1961 г., когато тя и Кембъл се помириха и тя се върна в Холивуд, за да работи с него по няколко проекта, като всички останаха непроизведени.

Поради участието си в Комунистическата партия, перспективите за кариера на Паркър станаха по-несигурни. Тя беше кръстена в антикомунистическа публикация през 1950 г. и е обект на голямо досие на ФБР по време на ерата Маккарти. В резултат Паркър беше поставен на Холивудски черен списък и видях сценаристката й кариера да свърши рязко. Последният й кредитен сценарий беше Фенът, адаптация от 1949 г. на Оскар Уайлд игра Фен на лейди Уиндър. След малко се върна в Ню Йорк, пишеше рецензии за книги оръженосец.

Темите и стилът на писане на Паркър се развиха значително с течение на времето. В ранната си кариера фокусът й беше много върху жалки, остроумни стихотворения и разкази, често се занимаваше с тъмно хумористични, горчиви теми, като например разочарование от 20-те години и нейния собствен личен живот. Провалени романси и самоубийствена идея бяха сред водещите теми в ранното творчество на Паркър, появяващи се в много от стотиците й стихотворения и кратки творби в началото на писателската си кариера.

По време на холивудските й години е трудно да определим специфичния глас на Паркър на моменти, тъй като тя никога не е била единственият сценарист на нито един от филмите си. Елементи на амбиция и злощастна романтика се появяват често, както в Роди се звезда,Фенът, и Smash-Up, историята на една жена. Нейният специфичен глас може да бъде чут в отделни линии на диалог, но поради естеството на нейните сътрудничества и на По това време в холивудската студийна система е по-трудно да се обсъждат тези филми в контекста на цялостната литература на Паркър изход.

С течение на времето Паркър започна да пише с повече политически наклон. Остроумието й остроумие не изчезна, а просто имаше нови и различни цели. Участието на Паркър с леви политически каузи и граждански права имаше предимство пред по-„остроумната й“ творби, а в по-късни години тя дойде да негодува за по-ранната си репутация на сатирик и писател с мъдро-крекинг.

След смъртта на съпруга си от предозиране с наркотици през 1963 г., Паркър отново се връща в Ню Йорк. Тя остава там през следващите четири години, като работи в радио като писател на предаването Columbia Workshop и от време на време се появява в предаванията Информация, моля и Автор, Автор. В по-късните си години тя присмиващо говори за кръглата маса на Алгонкин и нейните участници, сравнявайки ги неблагоприятно с литературните „велики“ от епохата.

Паркър претърпя фатален инфаркт на 7 юни 1967 г. Волята й беше оставила имението си на Мартин Лутър Кинг, младши, но той я надживя само за година. следното неговата смърт, семейство Кинг завещава имението на Паркър на NAACP, която през 1988 г. поиска пепелта на Паркър и създаде паметна градина за нея в централата им в Балтимор.

В много отношения наследството на Паркър е разделено на две части. От една страна, нейната остроумие и хумор са издържали дори през десетилетията след смъртта й, което я прави често цитиран и добре запомнен хуморист и наблюдател на човечеството. От друга страна, откровеността й в защита на гражданските свободи й спечели много врагове и навреди на кариерата й, но това е и ключова част от положителното й наследство в съвременния ден.

Самото присъствие на Паркър е нещо като американски камък от 20-ти век. Била е измислена многократно в творби от други писатели - както в своето време, така и през съвременния ден. Нейното влияние може би не е толкова очевидно като някои от съвременниците й, но въпреки това тя е незабравима.

• Херман, Дороти. Със злоба към всички: кавгите, живота и любовта на някои знаменити американски акъла на 20-ти век. Ню Йорк: Ж. P. Синове на Путнам, 1982г.
• Kinney, Authur F. Дороти Паркър. Бостън: Twayne Publishers, 1978.
• Мийд, Марион. Дороти Паркър: Какъв свеж ад е това?. New York: Penguin Books, 1987.