Фонестетика (звуци на думи)

в езикови изследвания, phonaesthetics е изследването на положителното (благозвучен) и отрицателни (какофонни) звуци на писма, думии комбинации от букви и думи. Също изписано phonesthetics.

лингвист Дейвид Кристъл определя phonaesthetics като "изследване на естетическите свойства на звука, особено на звукова символика приписва се на отделни звуци, звукови клъстери или звукови типове. Примерите включват отражението на дребността в близост гласни на такива думи като мъничъкмъничък, и неприятните асоциации на съгласна група / sl- / с такива думи като слуз, охлюв и киша" (Езиков речник, 2001).

От гръцката phōnē + aisthētikē, „глас-звук“ + „естетика

„Ние говорим за думи като меки, гладки, груби, звучни, сурови, гъртални, експлозивни. За отделните думи не може да се говори много - дори и за „изба-врата”, която се смята за една от най-красиво звучащите думи на нашия език. С поредица от думи, особено тази, която се оформя в смислено изречение или стих, звукът става по-определен и контролиран.

Все още тъжната музика на човечеството
(Wordsworth, "Линии, съставени на няколко мили над абатството на Тинтерн")

естествено призовава за гроб и тихо четене. Качеството на звука на a беседа значи е регионално качество, което зависи отчасти от качествата на думите му, а също и от [звуковото сходство и звук-модел]."
(Монро С. Биърдсли, Естетика: проблеми във философията на критиката, 2-ро изд. Хакет, 1981 г.)

„Доста актьори смениха своите имена просто защото не им хареса този, който вече имаха ...
„Има тенденция мъжете да избягват нежни непрекъснати звуци, като напр m и л, когато търсите нови имена и да влезете в твърдо звучащия „плосив“ съгласни, като к и г. Морис Миклеуит стана Майкъл Кейн, Марион Майкъл Морисън стана Джон Уейн, Александър Арчибалд Лийч стана Кари Грант, Джулиус Улман стана Дъглас Феърбанкс.
„Жените са склонни да тръгнат по другия път. Дороти Каумайер стана Дороти Ламур. Хедвиг Кислер стана Хеди Ламар. Норма Жан Бейкър стана Мерилин Монро.
"Всъщност, Рой Роджърс е малко слаб, в сравнение с повечето имена на каубой. Каубоите са склонни да са пълни със слаби и къси гласни--Бил, Боб, Бък, Чък, Клинт, Джак, Джим, Харесвам, Текс, Том, Били хлапето, Бивол Бил, Див Бил Хикок, Кит Карсън. Рой не избухва съвсем от устните по същия начин. Конят му, тригер, всъщност се справя по-добре.
„Това са само тенденции, разбира се. Има много изключения. "
(Дейвид Кристъл, С Кука или от Крук: Пътешествие в търсене на английски. Overlook Press, 2008 г.)

"[N] icknames включете по-приятни и нежни звуци от пълните имена както за мъже, така и за жени. Една от причините за това е окончанието [i:], характерно за толкова много прякори (Ники, Били, Джени, Пеги). Crystal (1993) отбелязва ясно изразените мъжки характеристики на прякора Боб. Боб е лесно за децата Произнесете защото неговото повторение, [b], се овладява рано (Whissell 2003b). Phonaesthetically, [b] е неприятен звук и централната гласна на името е активна и весела. Боб следователно е прототипичен мъжки псевдоним, както по отношение на използваната тук фонетична система, така и по отношение на критериите на Кристал. DeKlerk и Bosch (1997) спорят за значението на фонестетиката при присвояването на прякори и посочват положителното социално намерение на дадените имена като основен съпътстващ фактор на това задание. " (Синтия Уисел, "Избор на име: Как чувствата на даряващите именници влияят върху избора им." Оксфордският наръчник на словото, изд. Джон Р. Тейлър. Oxford University Press, 2015)

• „Разхлабената асоциация на phonesthesia, приложени към по-големи парчета звук, са... източникът на невъобразима тенденция в търговски марки ...​
  „Преди това фирмите кръстиха марките си на своите основатели (Форд, Едисън, Уестингхаус) или с дескриптор, който е предал огромната им сила (General Motors, United Airlines, U.S. Steel) или от a куфар които идентифицират нова технология (Microsoft, Instamatic, Polavision) или с a метафора или метонимияconnoting качество, което искат да приписват (Impala, Newport, Princess, Trailblazer, Rebel). Но днес те се стремят да предадат je ne sais quoi, използвайки faux-Greek и Latinate неологизми изградени от фрагменти от думи, които трябва да конотират определени качества, без да позволяват на хората да сложат пръст върху това, което са.. .. Acura--accurate? остър? Какво общо има това с кола? Verizon- истински хоризонт? Означава ли това, че доброто телефонно обслужване ще се отдалечи в далечината завинаги? виагра--virility? жизненост? жизнеспособен? Трябва ли да мислим, че това ще накара човек да еякулира като Ниагарския водопад? Най-страховитият пример е преименуването на компанията майка на Philip Morris като Altria, вероятно да превключи имиджа си от лоши хора, които продават пристрастяващи канцерогени на място или състояние, белязано от алтруизъм и други високи ценности. " (Стивън Пинкър, Материята на мисълта: Езикът като прозорец към човешката природа. Викинг, 2007 г.)
• "Разбира се, благозвучие трябва да бъде съобразено с избора на марка. Lamolay звучи по-добре от Tarytak за тоалетна хартия, въпреки че има същия брой букви. " (Джон О'Шонеси, Поведение на потребителите: перспективи, констатации и обяснения. Palgrave Macmillan, 2013 г.)

"[Поетът... знае кога звукът носи неговия смисъл, дори и да не знае защо. Създавайки имената и стиха си, [Дж. Р. Р.] Толкин упражняваше и двете умения, преследвайки онова, което наричаше "phonaesthetic удоволствие “(писма 176).
„За да илюстрираме, нека се върнем към изоставените ни палато-велари. Фонестетиката на пост-течния палато-велар е нещо красиво. Той завладя сърцето на млад поет от Тексас с невероятното име на Том Джоунс, когато той беше в колеж, и той набра цяла песен с тях, която стана началната песен на Фантастиците, най-дългогодишният мюзикъл в историята на сцената в Ню Йорк. Песента се казваше „Опитайте да си спомняте“. Рефренът беше единствената дума, която разгледахме в преобразуването й от Стар да се Модерен английски: следват, следват, следват. Във всяка строфа Джоунс натъпка колкото се може повече от мутираните течни думи: първо мек, жълт, колега, тогава върба, възглавница, свиване, и тогава следват и кухи, най-накрая завършвайки откъде започва песента мек... .
„Толкин не включва толкова много от тези мутирали палатовеларни думи на нито едно място, но споменаването на думата върба трябва да сигнализирам на всеки читател на Толкин, където аз следвам: на стария Уилоуман Приключенията на Том Бомбадил и "Старата гора" от Властелинът на пръстените ..."
(Джон Р. Холмс, "Вътре в песен": Фонестетика на Толкин. " Минестрел по средата на Земята: есета за музиката в Толкин, изд. от Bradford Lee Eden Макфарланд, 2010 г.)

„Много от онези, които са писали по темите за емблематичност, звукова символика, phonaesthetics и фоносемантиката пишат така, сякаш разгръщат латентния излишък на значение съдържащи се в определени звуци, букви или групи от букви. Но емблематичният език е в буквалния смисъл идиотичен, говорейки на идиом от сляпо единствено число, от чисто случаен и идиоматичен шум. Може да се окаже, че определени клъстери от звуци изглеждат заредени с определени видове смисленост -аз изглежда конотизира малкото, GL- изглежда е свързана със светлина и gr- с неразбираемост - но начинът, по който тези звуци работят, е първо да се обозначават не особени звукови качества, а абстрактно качество на шума като такова - звукът на просто звучене."
(Стивън Конър, Отвъд думите: Sobs, Hums, заеквания и други вокализации. Reaktion Books, 2014)

„Когато питоните не правят думи и имена придобиват нови значения, те вероятно коментират присъщите качества на самите думи. Един прекрасен пример се появява в скицата „Уди и Тини думите“ (еп. 42), в която семейство от по-горен среден клас изразява мнението си относно удоволствието (или недоволството), получено просто от изговарянето и чуването на различни думи. За забавление опитайте да видите коя от следните думи звучи дървесно (изграждане на доверие!) И коя звучи мънисто (ужасно):

НАЧАЛИ ЕДИН: горн, наденица, карибу, полов акт, костенурка, бедрата, ботуши, ерогенни, зона, наложница, свободни жени, окелот, оса, разклащане
НАСТРОЙВАНЕ ВТОРО: вестник, кучила, калай, антилопа, на пръв поглед, стърчащ, вакуум, скок, обвързан, воле, рецидивист, синигер, Симкинс *

„Еуфонията или какофонията на думите (това, което учените от Оксбридж в Python - а вероятно и Gilliam, защо не? - биха знаели като phonaesthetics, изследването на положителни и отрицателни звуци в човешката реч) може да накара потребителите да проектират определени конотации върху отделни думи (Crystal, 1995, 8-12). Такава фонестетична конотативна проекция се превръща в този скит в практически видима форма на умствена мастурбация, при която бащата (Чапман) трябва да се залее с кофа с вода, за да се успокои, след като се размишлява върху твърде много „дървесно звучене“ думи. Както мъдрец отбелязва, "... това е забавно нещо... всички палави думи звучат дървесно. ' Това е теория не изцяло без обосновка (разбирането на как езиковите конотации често се извличат от звуци, а не от мастурбаторските сили на отделните думи! Кървав перверзник.)
"* Ключ за отговор: задайте един = дървен: задайте два = тенекие"
(Брайън Коган и Джеф Маси, Всичко, което някога трябваше да знам за _____ Научих се от Monty Python. Томас Дън Книги, 2014 г.)