Денят, когато Мона Лиза беше открадната

На 21 август 1911г. Леонардо да Винчи'с Мона Лиза, днес една от най-известните картини в света, е открадната точно от стената на Лувъра. Беше толкова немислимо престъпление, че Мона Лиза дори не беше забелязан да липсва до следващия ден.

Кой би откраднал такава известна картина? Защо го направиха? Беше ли Мона Лиза изгубен завинаги?

Всички бяха говорили за стъклата, които музейните служители в куличка с отвор в покрив бяха поставили пред няколко от най-важните си картини през октомври 1910 година. Служителите на музея заявиха, че това трябва да помогне за защитата на картините, особено поради скорошни вандалски действия. Обществото и пресата смятаха, че стъклото е твърде отразяващо и влошено от образите. Някои парижани се отказаха от това може би изкуство като истинското Мона Лиза бяха откраднати и копията се предаваха на обществеността. Директорът на музея Теофил Хомоле отвърна: „Може да се преструвате, че човек може да открадне кулите на катедралата на Нотр Дам“.

Луи Беро, художник, реши да се включи в дебата, като нарисува младо френско момиче, оправящо косата си в отражението от стъклото пред

Във вторник, 22 август 1911 г., Беру влезе в Лувъра и отиде до Салон Каре, където Мона Лиза беше на показ пет години. Но на стената, където Мона Лиза използван за окачване, между този на Correggio Мистичен брак и на Тициан Алегория на Алфонсо д'Авалос, седеше само четири железни колчета.

Беру се свърза с началника на отдела на охраната, който смяташе, че картината трябва да е на фотографите. Няколко часа по-късно Беру се обърна към главата на секцията. Тогава беше открито Мона Лиза не беше с фотографите. Началникът на секцията и други пазачи направиха бърз преглед на музея - не Мона Лиза.

Тъй като директорът на музея Хомоле беше във ваканция, се свърза с уредника на египетските антики. Той от своя страна извика парижката полиция. Около 60 следователи бяха изпратени в Лувъра малко след обяд. Затвориха музея и бавно пуснаха посетителите. След това продължиха издирването.

Най-накрая беше установено, че е истина - Мона Лиза бяха откраднати.

Лувъра беше затворен цяла седмица, за да подпомогне разследването. Когато се отвори отново, редица хора бяха дошли тържествено да се взират в празното пространство на стената, където Мона Лиза веднъж беше окачил. Анонимен посетител остави букет цветя. Директорът на музея Хомол загуби работата си.

По-късните доклади ще покажат, че картината е открадната за 26 часа, преди някой да я забележи.

В ретроспекция това не е всичко толкова шокиращо. Музеят на Лувъра е най-големият в света, заема площ от около 15 декара. Сигурността беше слаба; сведенията са, че е имало само около 150 пазачи, а инциденти с изкуство, откраднато или повредено в музея, са се случили няколко години по-рано.

В допълнение, по това време Мона Лиза не беше всичко толкова известно. Въпреки че е известно, че е произведение от началото на 16 век Леонардо да Винчи, само малък, но нарастващ кръг от изкуствознатели и почитатели са били наясно, че е специално. Кражбата на картината би променила това завинаги.

За съжаление нямаше много доказателства, които да продължат. Най-важното откритие е открито в първия ден на разследването. Около час след като 60-те следователи започнаха да претърсват Лувъра, те откриха спорната плоча от стъкло и Мона Лиза рамка, разположена в стълбище. Рамката, древна, дарена от графиня дьо Беарн две години преди това, не е била повредена. Разследващи и други спекулираха, че крадецът грабнал картината от стената, влязъл в стълбището, махнал картината от рамката си, след което по някакъв начин оставил музея незабелязан. Но кога се случи всичко това?

Разследващите започнаха да разпитват охранители и работници, за да определят кога Мона Лиза изчезна. Един работник си спомни, че е видял картината около 7 часа в понеделник сутринта (ден преди да бъде открита липсваща), но забеляза, че я няма, когато минаваше през Салон Каре час по-късно. Предполагаше, че служител на музея го е преместил.

По-нататъшни изследвания откриха, че обичайният пазач в Салон Каре е бил у дома (едно от децата му е имало) морбили) и заместникът му призна, че напуска поста си за няколко минути около 8 часа, за да пуши а цигара. Всички тези доказателства сочат кражбата, станала някъде между 7:00 и 8:30 часа в понеделник сутринта.

Но в понеделник Лувъра беше затворен за почистване. И така, това вътрешна работа ли беше? Около 800 души са имали достъп до Салон Каре в понеделник сутринта. Скитащи из музея бяха служители на музея, пазачи, работници, чистачи и фотографи. Интервютата с тези хора извадиха много малко. Един човек мислеше, че е видял непознат да се мотае, но той не успя да съпостави лицето на непознатия със снимки в полицейското управление.

Разследващите доведоха Алфонс Бертилон, известен пръстови отпечатъци експерт. Той намери отпечатък на отпечатъка Мона Лиза frame, но той не успя да го съпостави с никой от своите файлове.

От едната страна на музея имаше скеле, което беше там, за да подпомогне инсталирането на асансьор. Това можеше да даде достъп до потенциален крадец в музея.

Освен че вярваше, че крадецът трябва да има поне някакви вътрешни познания за музея, наистина няма много доказателства. И така, whodunnit?

Слуховете и теориите за идентичността и мотива на крадеца се разпространяват като див огън. Някои французи обвиняват това германци, вярвайки, че кражбата е залог да деморализира страната им. Някои германци смятаха, че това е залог на французите да се разсеят от международните проблеми. Префектът на полицията има няколко теории, цитирани в история от 1912 г. в Ню Йорк Таймс:

Крадците - склонен съм да мисля, че има повече от един - се разминаха с него. Засега нищо не се знае за тяхната идентичност и местонахождение. Сигурен съм, че мотивът не е политически, но може би става въпрос за „саботаж“, породен от недоволство сред служителите на Лувъра. Вероятно, от друга страна, кражбата е извършена от маниак. По-сериозна възможност е La Gioconda да бъде откраднат от някой, който планира да извлече парична печалба чрез изнудване на правителството.

Други теории обвиняват работник от Лувъра, който открадна картината, за да разкрие колко лоша Лувър защитава тези съкровища. Все пак други вярвали, че цялата работа е направена като на шега и картината ще бъде върната анонимно скоро.

На 7 септември 1911 г., 17 дни след кражбата, французите арестуват френския поет и драматург Гийом Аполинер. Пет дни по-късно той беше освободен. Въпреки че Аполинер беше приятел на Гери Пиер, някой, който крадеше артефакти точно под носовете на стража за доста време няма доказателства, че Аполинер е имал някакви познания или по някакъв начин е участвал в кражбата на Мона Лиза.

Въпреки че обществеността беше неспокойна и следователите търсеха, Мона Лиза не се появи. Седмици минаха. Минаха месеци. Тогава минаха години. Последната теория беше, че картината е била случайно унищожена по време на почистване и музеят използва идеята за кражба като прикритие.

Две години изминаха без нито дума за истинското Мона Лиза. И тогава крадецът се свързал.

През есента на 1913 г., две години след Мона Лиза беше откраднат, известен търговец на антики в Флоренция, Италия на име Алфредо Гери невинно пусна обява в няколко италиански вестника, в която се посочва, че той е „купувач на добри цени на артикули от всякакъв вид“.

Скоро след като постави рекламата, Гери получи писмо от ноем. 29, 1913 г., в който се казва, че писателят притежава откраднатото Мона Лиза. Писмото имаше пощенска кутия в Париж като адрес за връщане и беше подписано само като „Леонардо“.

Макар че Гери смяташе, че се занимава с някой, който има копие, а не истинското Мона Лиза, той се свърза с комиментатора Джовани Поги, директор на музея на музея на Уфизи във Флоренция. Заедно те решиха, че Гери ще напише писмо в замяна, че ще трябва да види картината, преди да може да предложи цена.

Друго писмо дойде почти веднага с молба на Гери да отиде в Париж, за да види картината. Гери отговори, като заяви, че не може да замине за Париж, но вместо това уреди „Леонардо“ да се срещне с него в Милано на декември. 22.

На 10 декември 1913 г. в търговския офис на Гери във Флоренция се появи италианец с мустаци. След като изчака други клиенти да напуснат, непознатият каза на Гери, че той е Леонардо Винченцо и че той има Мона Лиза обратно в хотелската му стая. Леонардо заяви, че иска половин милион лири за картината. Леонардо обясни, че е откраднал картината, за да възстанови в Италия това, което е било откраднато от нея наполеон. Така Леонардо направи уговорката, че Мона Лиза трябваше да бъде обесен на Уфизи и никога не се връща на Франция.

С малко бързо и ясно мислене Гери се съгласи с цената, но каза, че директорът на Uffizi ще иска да види картината, преди да се съгласи да я окачи в музея. Тогава Леонардо предложи да се срещнат в хотелската му стая на следващия ден.

След напускането си Гери се свързва с полицията и Уфизи.

На следващия ден Гери и директорът на музея на Уфизи Поги се появиха в хотелската стая на Леонардо. Леонардо извади дървен багажник, в който имаше чифт бельо, няколко стари обувки и риза. Под това Леонардо премахна фалшиво дъно - и там лежеше Мона Лиза.

Гери и директорът на музея забелязаха и разпознаха печат от Лувъра на гърба на картината. Това очевидно беше истинското Мона Лиза. Директорът на музея каза, че ще трябва да сравнява картината с други произведения на Леонардо да Винчи. След това излязоха с картината.

Леонардо Винченцо, чието истинско име беше Винченцо Перуджа, беше арестуван. Перуджа, роден в Италия, е работил в Париж в Лувъра през 1908 година. Той и двама съучастници, братята Винсент и Микеле Ланселоти, бяха влезли в музея в неделя и се скриха в склад. На следващия ден, докато музеят беше затворен, мъжете, облечени в работнически пуловери, излязоха от склада, свалиха защитното стъкло и рамката. Братя Ланселоти, напуснати от стълбище, хвърлиха рамката и стъклото в стълбището и, все още известен от много от охраната, Перуджа грабна Мона Лиза- боядисана върху бял полярен панел с размери 38x21 инча - и просто излезе от входната врата на музея с Мона Лиза под неговите художници пушеха.

Перуджа не е имал план да изхвърли картината; единствената му цел, така каза, беше да го върне в Италия: но може и да го е направил заради парите. Оттенъкът и викът от загубата направиха картината далеч по-известна от преди, а сега беше твърде опасно да се опитаме да продадем твърде бързо.

Обществото озлоби новината за намирането на Мона Лиза. Картината е изложена в Уфизи и в цяла Италия, преди да бъде върната във Франция на декември. 30, 1913.

Мъжете са съдени и признати за виновни в трибунал през 1914г. Перуджа получи присъда от една година, която по-късно беше намалена на седем месеца и той се прибра в Италия: имаше война в творбите и разрешената кражба на изкуство вече не беше информационна.

Мона Лиза стана световноизвестна: лицето й е едно от най-разпознаваемите в света днес, отпечатано на халби, чанти и тениски по целия свят.

• Маклий, Хю. "Мошеници в галерията: Съвременната чума на кражбите на изкуството." Рели, NC: Boson Books, 2003.
• Макмулън, Рой. "Мона Лиза: Картината и митът." Бостън: Houghton Mifflin Company, 1975.
• Нагеш, Ашита. "Мона Лиза се движи: Какво е необходимо, за да я запази?" BBC News, 16 юли 2019г.
• Scotti, R.A. „Изгубената Мона Лиза: Изключителната истинска история за най-голямата художествена кражба в историята.“ Ню Йорк: Bantam, 2009.
• "Изчезнала усмивка: мистериозната кражба на Мона Лиза." Ню Йорк: Случайна къща, 2010.
• "Кражбата, която направи" Mona Lisa "шедьовър." Национално обществено радио, 30 юли 2011 г.
• "Още три задържани в кражба на „Мона Лиза“; Френската полиция конфискува двама мъже и жена по информация на Перуджа." Ню Йорк Таймс, Декември 22, 1913. 3.
• Зуг, Джеймс. "Откраднато: как Мона Лиза стана най-известната живопис в света. "Smithsonian.com, 15 юни 2011 г.