За Марсел Брейер, архитект и дизайнер на Bauhaus

Може да разпознаете Wassily стола на Марсел Бройер, но вие зная Breca's Cesca, надутият метален тръбен стол с трапезария с (често фалшива пластмаса) седалка и облегалка от тръстика. Оригинален Моделът B32 е в колекцията на Музея за модерно изкуство в Ню Йорк Дори днес можете да ги купите, защото Бройер никога не е взел патент на дизайна.

Марсел Бройер беше унгарски дизайнер и архитект, който се мести с и извън него Bauhaus училище по дизайн. Мебелите му от стоманени тръби донесоха модернизма на 20-ти век на масите, но смелото му използване на сглобяем бетон даде възможност да се построят големи, модерни сгради по бюджет.

Роден: 21 май 1902 г. в Печ, Унгария

Пълно име: Марсел Лайош Бройер

Починал: 1 юли 1981 г. в Ню Йорк

Женен: Марта Ерпс, 1926-1934

Гражданство: Имигрира в САЩ през 1937 г.; натурализиран гражданин през 1944г

Образование:

• 1920: учи във Виенската академия за изящни изкуства
• 1924 г.: магистър по архитектура, училище Bauhaus във Ваймер, Германия

• 1924: Пиер Шаро, Париж
instagram viewer
• 1925-1935: Майстор на дърводелския магазин, училище Bauhaus
• 1928-1931: Bund Deutscher Architekten (Асоциация на немските архитекти), Берлин
• 1935-1937: Партньорство с британския архитект F.R.S. Йорк, Лондон
• 1937: Започва да преподава в Университета на Харвардския университет по дизайн, Кеймбридж, Масачузетс
• 1937-1941: Walter Gropius and Marcel Breuer Architects, Cambridge, MA
• 1941: Марсел Брейер и съдружниците, Кеймбридж (Масачузетс), Ню Йорк и Париж

• 1939: Breuer House (собствена резиденция), Линкълн, Масачузетс
• 1945: Гелър Хаус (първата следвоенна Брейер дву-ядрен дизайн), Лонг Айлънд, Ню Йорк
• 1953-1968: абатство Сейнт Джон, Коледж, Минесота
• 1952-1958: Световната централа на ЮНЕСКО, Париж, Франция
• 1960-1962: Изследователски център на IBM, Ла Год, Франция
• 1964-1966: Музей на американското изкуство Уитни, Ню Йорк
• 1965-1968: Робърт С. Weaver Federal Building, Вашингтон, окръг Колумбия
• 1968-1970: Седалището на каучуковата компания на Armstrong, Уест Хейвън, Кънектикът
• 1980: Централна публична библиотека, Атланта, Джорджия

• 1925: Ударен стол
• 1928: Cesca стол - известен също като B32

• 1968: FAIA, златен медал
• 1968: Медал „Архитектура на Томас Джеферсън“ за архитектура
• 1976 г.: Grand Medalle d'Or Френска архитектурна академия

• Филип Джонсън
• И. М. Пей

• Валтер Гропиус
• Пол Клее, швейцарски художник
• Лудвиг Мис ван дер Рое
• Ричард Нойтра
• Бройер, заедно с Ландис Горес, Джон Йохансен, Филип Джонсън и Елиът Нойес, бяха известни в Ню Ханаан, Кънектикът като Харвардската петица

_{Източник: Документи на Марсел Бройер, 1920-1986. Архиви на американското изкуство, Smithsonian Institution}

Но не искам да живея в къща, която беше на мода преди двадесет години.—Определяне на съвременната архитектура [недефициран]

... обектите имат различен вид в резултат на различните си функции. С това, че те трябва индивидуално да задоволят нашите нужди, а не да конфликтират помежду си, те заедно пораждат нашия стил... обектите придобиват форма, съответстваща на тяхната функция. За разлика от концепцията за "изкуства и занаяти" (kunstgewerbe), при която обектите от една и съща функция придобиват различни форми в резултат на вариации и неорганичен орнамент.- Форма и функция в Баухаус през 1923 г. [1925 г.]

Изказването на Съливан „форма следва функция“ се нуждае от завършване на изречението „но не винаги“. Също тук трябва да използваме преценката на собствените си добри сетива, - също и тук не трябва да приемаме сляпо това традиция.- Бележки за архитектурата, 1959 г.

Човек не се нуждае от технически познания, за да замисли идея, но човек има нужда от технически способности и знания, за да развие тази идея. Но замислянето на идеята и овладяването на техниката не изискват същите способности... Основното е, че действаме в момента, в който липсва нещо необходимо, и използваме потенциала, който имаме на разположение, за да намерим икономическо и последователно решение.- Форма и функция в Баухаус през 1923 г. [1925 г.]

По този начин съвременната архитектура би съществувала дори без стоманобетон, шперплат или линолеум. Тя би съществувала дори в камък, дърво и тухла. Важно е да се подчертае това, защото доктрината и неселективната употреба на нови материали фалшифицират основните принципи на нашата работа.- относно архитектурата и материала, 1936 г.

Има две отделни зони, свързани само от антрето. Единият е за общ живот, хранене, спорт, игри, градинарство, посетители, радио, за динамичния живот на всеки ден. Второто, в отделно крило, е за концентрация, работа и сън: спалните са проектирани и оразмерени, така че да могат да се използват като частни изследвания. Между двете зони е разположен вътрешен двор за цветя, растения; визуално свързани с или практически част от хола и залата.- По проект на двуядрена къща, 1943 г.

Но това, което ценя повечето му постижения, е чувството му за вътрешно пространство. Това е освободено пространство - да бъдете изпитани не само от окото си, но и да се почувствате от докосването си: размери и модулации, съответстващи на вашите стъпки и движения, обгръщащи обгръщащия пейзаж.- От Франк Лойд Райт, 1959 г.

• Кой е Марсел Брейер?
• The Bauhaus, 1919-1933, Столичният музей на изкуствата
• A Bauhaus Life: Bauhaus Too International за Америка ли е?
• Цифров архив на Марсел Брейер в университетските библиотеки в Сиракуза
• Харвардската петица в Ню Ханаан от Уилям Д. Ърлс, Нортън, 2006 г.
• Църквата на абатството на Свети Йоан: Марсел Бройер и създаването на модерно свещено пространство от Виктория М. Young, University Of Minnesota Press, 2014 г.

^{Източници: Марсел Бройер, Проучване на съвременните домове, Национален тръст за историческо съхранение, 2009 г.; Биографична история, Университетски библиотеки в Сиракуза [достъп до 8 юли 2014 г.]}