Какви типове сгради изграждаха класическия гръцки град?

Класическата гръцка архитектура се отнася до набор от разпознаваеми типове сгради, използвани от древните гърци за определяне и декориране на техните градове и живот. По всякакъв начин гръцката цивилизация е била шовинистичен и високо стратифицирана- мощните почти изцяло се състоят от елитни мъже, притежаващи собственост - и тези характеристики се отразяват в растящата архитектура, споделените и неразделени места и елитните луксозни разходи.

Единствената класическа гръцка структура, която веднага скача към съвременния ум, еГръцки храм, грандиозно красивата структура, стояща бяло и самостоятелно на хълм, а храмовете идвали в архитектурни форми, които се променяли с течение на времето (дорийски, йонийски, коринтски стил). Но храмовете не бяха единствените вдъхновяващи сгради в гръцките градове ...

Вероятно вторият най-известен тип структура след гръцкия храм е агората, пазарът. По принцип агората е а

В гръцкия свят агорите са с квадратна или ортогонална форма; те често бяха на планирани места, в близост до сърцето на града и заобиколени от светилища или друга гражданска архитектура. Като цяло те бяха достатъчно големи, за да съдържат периодиката пазари което се състоя там. Когато сградите се струпаха на фона на агората или населението нарасна твърде много, площадката беше преместена, за да отговаря на растежа. Главните пътища на гръцките градове водеха към агората; границите бяха маркирани със стъпала, бордюри или стоежи.

при Коринт, археологът Джеймисън Донати идентифицира гръцката агора под руини от римската епоха, като разпознава държавни стоки, тежести и уплътнения, пиене и наливане на съдове, броене на маси и лампи, всички маркирани с гръцкия печат, използван от Коринт, доказателства за държавното регулиране на теглата и мерките за стоката продадени.

Стоа е изключително проста структура, свободно стояща покрита пътека, състояща се от дълга стена с ред колони пред нея. Типичната стоя може да бъде дълга 100 фута (100 метра), с колони, разположени на около 4 фута (4 фута), и покривната площ на около 8 фута дълбочина. Хората навлизат през колоните във всяка покривна зона; когато стоманите са били използвани за маркиране на границите на агора, задната стена е имала отвори за магазини, където търговците са продавали стоките си.

Стои се изграждали и в храмове, светилища или театри, където приютявали шествия и обществени погребения. Някои агори имаха пейки от четирите страни; други модели на агора са създадени от столове в конфигурация с подкова, Г-образна или пи-образна форма. В края на някои столове ще бъдат големи стаи. В края на II в. Пр. Н. Е. Свободностоящата стоа е заменена от непрекъснати портици: покривите на съседните сгради са разширени, за да се създаде пътеката за приюти на купувачи и други.

Съкровищници или съкровищници (thesauros на гръцки) са били малки, подобни на храмове структури, изградени, за да защитят богатството на елитни предложения за богове. Съкровищниците са граждански сгради, платени от държавата, а не от кланове или отделни хора, въпреки че е известно, че някои тирани са изградили свои. Не банки или музеи, съкровищни ​​къщи са били силни къщи, които съхранявали плячката на войната или оброчни предложения, положени от отделни аристократи в чест на богове или древни герои.

Най-ранните тесаурои са построени в края на VII в. Пр.н.е. последният е построен през IV в. пр.н.е. Повечето съкровищници се намираха на обществения път, но далеч извън града, който плащаше за тях, и всички те бяха построени, за да могат да влязат трудно. Основите на Тесаурой бяха високи и без стъпала; повечето имаха много дебели стени, а някои имаха метални решетки, за да предпазят приносите от крадци.

Някои от съкровищниците бяха доста обилни по структурни детайли, като оцелялата съкровищница в Siphnian. Те имаха вътрешна камера (Cella или наос) и преден веранда или вестибюл (пронаос). Те често били украсявани с панелни скулптури на битки, а артефактите в тях били злато и сребро и други екзотики, които отразявали както привилегията на дарителя, така и силата и гордостта на града. Класицистът Ричард Ниър твърди, че съкровищата са национализирали елитни стоки и са израз на висша класа воля, сливаща се с гражданска гордост, доказателство, че в края на краищата е имало хора с повече пари от тези обикновените хора. Примери са открити в Делфи, където се смята, че атинската съкровищница е била запълнена с военната плячка от Битката при Маратон (409 г. пр.н.е.), а при Олимпия и Делос.

Някои от най-големите сгради в гръцката архитектура са театри (или театри). Пиесите и ритуалите, действащи в театрите, имат много по-стара история от формалните структури. Прототипичният гръцки театър имаше многоъгълна до полукръгла форма, като издълбаните седалки се извиваха около сцена и проспеция, въпреки че най-ранните бяха правоъгълни по план. Най-ранният театър, идентифициран към днешна дата, е в Thorikos, построен между 525–470 г. пр. Н.е. Най-ранните седалки вероятно бяха дървени.

Три основни части на всеки добър гръцки театър включваха скене, the Театрон, и оркестърът.

Най- оркестър елемент на гръцки театър беше заоблено или кръгло плоско пространство между местата за сядане (the Театрон) и актьорското пространство (заобиколено от скена). Най-ранните оркестри са били правоъгълни и вероятно не са били наричани оркестри, а по-скоро khoros, от гръцкия глагол „танцувам“. Пространствата могат да бъдат дефинирани, като например това в Епидавър (300 г. пр.н.е.), който има бял мраморен бордюр, образуващ пълен кръг.

Най- Театрон беше мястото за сядане на големи групи хора - римляните използваха думата кавеята за същата концепция. В някои театри имаше бокс места за богатите, наречени " prohedria или proedria.

Най- скене заобикаляше актьорския под и често това беше представянето на предната фасада на дворец или храм. някои скене бяха няколко истории и включваха входни врати и поредица от високо разположени ниши, където статуите на боговете щяха да пренебрегват сцената. В задната част на платформата на актьорите актьор, изобразяващ бог или богиня, седна на трон и председателстваше процедурата.

Гръцката гимназия беше друга гражданска сграда, построена, собственост и контролирана от общинските власти и управлявана от държавен служител, известен като гимназиарх. В най-ранната си форма гимназията е била места, където голи млади и старци да тренират ежедневно спорт и упражнения и може би да се къпят в свързаната с фонтана къща. Но те също бяха места, където мъжете споделяха малки разговори и клюки, сериозни дискусии и образование. Някои гимназии имаха лекционни зали, в които пътуващи философи щяха да дойдат да орат, и малка библиотека за студентите.

Гимназиите се използват за изложби, съдебни заседания и публични церемонии, както и за военни учения и учения във времена на война. Те също са били обект на държавно спонсорирано клане или две, като 317 г. пр.н.е., когато Агатокъл, тиранинът на Сиракуза, събра своите войски в гимназията в Тимолеонтеум, за да започне двудневно клане на аристократи и сенатори.

Достъпът до чиста вода за класическия период, който гърците харесват за повечето от нас, беше необходимост, но също така беше пресечна точка между природните ресурси и човешките нужди, „пръскането и зрелището“, както археологът Бетси Робинсън го нарича в дискусията си за Роман Коринт. Римската любов към причудливи чучури, струи и бушуващи потоци е в пълен контраст с по-старата гръцка идея за потънал лустрал басейни и спокойни водохранилища: в много от римските колонии от гръцки градове, по-старите гръцки чешми са били преливани от Римляните.

Всички гръцки общности са били създадени в близост до естествени източници на вода, а най-ранните къщи за фонтани не са къщи, а големи открити басейни със стъпала, където водата е била разрешена да басейна. Дори ранните често изискват колекция от тръби, пробити в водоносен хоризонт за да поддържа водата течаща. До шести век пр. Н. Е. Фонтаните са покрити, големи изолирани сгради, обърнати с колонен дисплей и приютени под скатен покрив. Обикновено те бяха капризни или удължени, с наклонен под, за да позволят правилен приток и отводняване.

До късно Класически / ранно елинистичен период, фонтанените къщи бяха разделени на две стаи с водоем отзад и закътан вестибюл отпред.

Според римския писател и архитект Vitrivius, Гръцките вътрешни структури имаха вътрешен колонизиран перистил, достигнат от избрани гости през дълъг проход. Извън прохода имаше пакет от симетрично разположени спални помещения и други места за хранене. Перистилът (или Андрос) е изключително за граждани мъже, каза Витрувий, а жените бяха ограничени до женските квартали (gunaikonitis или gynaceum). Както обаче класицистката Елинор Лийч каза "строителите и собствениците на... Атинските таунхауси никога не бяха чели Витрувий. "

Къщите от по-висок клас са получили най-много проучвания, отчасти защото са най-видими. Такива къщи обикновено се изграждаха в редици по обществените улици, но рядко имаше прозорци с лице към улицата, а тези бяха малки и поставени високо на стената. Къщите бяха рядко високи повече от една или две. Повечето къщи имаха вътрешен двор, за да пускат светлина и вентилация, огнище, за да го стоплят през зимата, и кладенец, който да поддържа вода под ръка. Стаите включват кухни, килери, спални и работни стаи.

Въпреки че гръцката литература ясно казва, че къщите са били собственост на мъжете, а жените са останали на закрито и са работили у дома археологическите доказателства и част от литературата намекват, че това не е практическа възможност време. Жените имаха роли като важни религиозни фигури в общите обреди, които се въвеждаха в публичните пространства; често имаше търговци на жени на пазара; и жените работеха като медицински сестри и акушерки, както и по-рядко срещаният поет или учен. Жените, твърде бедни, за да имат роби, трябваше да донесат собствената си вода; и по време на Пелопонеска война, жените бяха принудени да работят на ниви.

Андрон, гръцката дума за пространствата за мъже, присъства в някои (но не всички) класически гръцки жилища от по-висок клас: те са идентифицирани археологически от повдигната платформа, която държеше кушетките за хранене и извън центъра, за да ги настанят, или по-фина обработка на подови настилки. Кварталите за жени (gunaikonitis) се съобщава, че са били разположени на втория етаж или поне в частните части в задната част на къщата. Но, ако гръцките и римските историци са прави, тези пространства биха били идентифицирани с инструменти на жените като артефакти от текстилно производство или кутии за бижута и огледалаи в много малко случаи са онези артефакти, които се намират само в определено пространство на къща. Археологът Мерилин Голдбърг предполага, че жените всъщност не са били затворени в уединение в женските квартали, а по-скоро, че женското пространство е включвало цялото домакинство.

По-специално, казва Лийч, вътрешният двор е бил споделено пространство, където жените, мъжете, семейството и непознатите могат да влизат свободно по различно време. Там бяха разпределени дела и къде се споделяха празници се състоя. Класическата гръцка мизогинистка джендърна идеология може би не е била разпространена от всички мъже и жени - археологът Мерилин Голдбърг заключава, че употребата вероятно се е променила с времето.

• Барлета, Барбара А. "Гръцка архитектура." Американски журнал по археология 115.4 (2011): 611–40. Печат.
• Бони, Рик и Джулиан Ричард. "Сграда D1 в Магдала, ревизирана в светлината на архитектурата на обществените фонтани в късноелинистическия изток." Изследователски журнал на Израел 62.1 (2012): 71–88. Печат.
• Бошер, Катрин. "Да танцуваме в оркестъра: кръгов аргумент." Класически изследвания в Илинойс 33–34 (2009): 1–24. Печат.
• Донати, Джеймисън С. "Марки за държавна собственост и гръцката агора в Коринт." Американски журнал по археология 114.1 (2010): 3–26. Печат.
• Голдбърг, Мерилин Й. "Пространствени и поведенчески преговори в класически атински градски къщи." Археологията на битовите дейности. Ед. Алисън, Пенелопе М. Оксфорд: Routledge, 1999. 142–61. Печат.
• Лийч, Елинор. „Дискусия: Коментари от класицист.“ Археологията на битовите дейности. Ед. Алисън, Пенелопе М. Оксфорд: Routledge, 1999. 190–97. Печат.
• Робинсън, Бетси А. "Игра на слънце: Хидравлична архитектура и водни дисплеи в Императорския Коринт." Хесперия: Списанието на Американската школа за класически изследвания в Атина 82.2 (2013): 341–84. Печат.
• Шоу, Джоузеф У. "Къпане в Микенския дворец на Тирините." Американски журнал по археология 116.4 (2012): 555–71. Печат.