Различни видове гледна точка на трето лице

В художествено произведение или публицистика, „гледна точка на трето лице“ се отнася до събития, използващи местоименията на трето лице като „той“, „тя“ и „те“. Трите основни типа гледна точка на трето лице са:

• Цел на трето лице: Фактите на a разказ се съобщават от на пръв поглед неутрален, безличен наблюдател или рекордьор. За пример вижте "Възходът на вила Панчо" от Джон Рийд.
• Всезнаещо трето лице: An всезнаещи разказвач не само съобщава фактите, но може също така да интерпретира събития и да свързва мислите и чувствата на всеки характер. Романите „Middlemarch“ от Джордж Елиът и „Web of Charlotte“ от Е.Б. Бялата използва гледната точка на третото лице.
• Ограничено трето лице: Разказвачът докладва фактите и интерпретира събитията от гледна точка на един-единствен персонаж. За пример вижте кратката история на Катрин Мансфийлд "Мис Брил."

Освен това писателят може да разчита на „множество“ или „променлива“ трето лице гледна точка, в която перспективата се измества от тази на един герой към друг по време на разказа.

Перспективата на трето лице е ефективна в широк спектър от измислици - от ухапващата политическа алегория на Джордж Оруел до Е.Б. Класическата и емоционална детска приказка на Уайт.

• „На седемнадесет години бях лошо облечен и смешно изглеждащ и обиколих да мисля за себе си в третия човек. - Алън Дау тръгна по улицата и дома. "Алън Доу се усмихна с тънка сардонична усмивка." "(Джон Ъпдик," Полет "." Ранните истории: 1953-1975. "Случайна къща, 2003)
• „Всички си спомниха или мислеха, че си спомнят как са виждали как Снежна топка се зарежда пред тях в битката при Кравата, как той ги е събирал и насърчавал. на всеки завой и как той не е спрял нито за миг, дори когато пелетите от пистолета на Джоунс са му ранили гърба. "(Джордж Оруел," Животинска ферма ", Секер и Уорбург, 1945)
• - Гъската извика на най-близката крава, че Уилбър е свободен и скоро всички крави разбраха. Тогава една от кравите казала на една от овцете и скоро всички овце разбрали. Агнетата научиха за това от майките си. Конете в сергиите си в плевнята набодоха уши, когато чуха гъскането да гушка; и скоро конете се хванаха за случващото се. "(Е. Б. Уайт," Мрежата на Шарлът ". Харпър, 1952 г.)

Използването на перспективата на трето лице във фантастиката е оприличено на обективното око на филмова камера, с всичките й плюсове и минуси. Някои учители по писане съветват да не го прекалявате, за да "влезе в главите" на множество знаци.

„Гледната точка на трето лице позволява на автора да бъде като филмова камера, която се движи към всеки комплект и записва всяко събитие... Той също така позволява на камерата да се плъзне зад очите на всеки герой, но внимавайте - правете го твърде често или неудобно и много бързо ще загубите читателя си. Когато използвате трето лице, не влизайте в главите на героите си, за да покажете на читателя техните мисли, а по-скоро оставете техните действия и думи да накарат читателя да разбере тези мисли. "
—Боб Майер, „Инструментариумът на писателя на романи: Ръководство за писане на романи и публикуване“ (Книгите на Дайдърид, 2003)

Гласът на трето лице е идеален за фактическо отчитане, например в журналистиката или академичните изследвания, тъй като представя данните като обективни, а не като идващи от субективен и пристрастен индивид. Този глас и перспектива са на преден план и намаляват значението на интерсубективните отношения между автора и читателя.

Дори бизнес писането и рекламата често използват тази перспектива, за да засилят авторитетен тон или дори за да избегнат страховитост, тъй като следният пример от Victoria's Secret показва толкова добре:

"В публицистика, гледната точка на трето лице не е толкова вездесъща, колкото обективна. Това е предпочитаната гледна точка за доклади, изследване документи, или статии за конкретна тема или актьорска игра знаци. Най-добре е за бизнес мисиси, брошури и писма от името на група или институция. Вижте как една малка промяна в гледната точка създава достатъчно разлика, за да повдигнете вежди през второто от тези две изречения: „Victoria's Secret би обича да ви предлага отстъпка от всички сутиени и бикини. " (Хубаво, безлично трето лице.) „Бих искал да ви предложа отстъпка от всички сутиени и бикини.“ (Хммм. Какво е намерението там?) ...
„Необезпокояваната субективност може да е добре за все популярен мемоари по отношение на кръвосмешението и интригите на Белтвей, но гледната точка на трето лице остава стандартът в съобщаване и писане на новини, което има за цел да информира, тъй като държи фокуса извън писателя и върху предмет."
—Консанс Хейл, „Грехът и синтаксисът: Как да изработим нечестиво ефективна проза“ (Случайна къща, 1999 г.)

Някои писмени автори предполагат, че термините „трето лице“ и „първо лице“ са подвеждащи и трябва да бъдат заменени с по-точните термини „личен“ и „безличен“ дискурс. Такива писатели твърдят, че "трето лице" погрешно предполага, че няма лична гледна точка в парче или че в текста няма да се появят местоимения от първо лице. В творби, използващи два от цитираните по-горе примери за подмножество, обективна цел на трето лице и ограничена за трети лица, личните перспективи изобилстват. За да се заобиколи това объркване, се предлага друга таксономия.

„Термините„ разказ на трето лице “и„ разказ от първо лице “са неправилни наименования, тъй като те предполагат пълното отсъствие на местоимения от първо лице в „разкази от трето лице.“... [Номи] Тамир предлага да се замени неадекватната терминология „разказ от първо и трето лице“ с лични и безличен беседасъответно. Ако разказвачът / официалният говорител на текст се отнася към себе си (т.е., ако разказвачът е участник в събитията, които той / тя разказва), тогава текстът се счита за личен дискурс, според Тамир. Ако, от друга страна, разказвачът / официалният говорител не се отнася към себе си в дискурса, тогава текстът се счита за безличен дискурс. "
—Susan Ehrlich, „Гледна точка“ (Routledge, 1990)

Въпреки подобни опасения и независимо от това, как се казва, перспективата за трето лице е една от тези най-често срещаните начини за комуникация в почти всички нефилтрирани контексти и остава ключов инструмент за художествена литература писатели.