Чикагската школа е име, използвано за описание на развитието на архитектурата на небостъргачите в края на 1800-те. Това не беше организирано училище, а етикет, даден на архитектите, които индивидуално и конкурентно разработиха марка на търговската архитектура. Дейностите през това време също са наречени „Чикаго строителство“ и „търговски стил“. Чикагският търговски стил стана основа за модерен дизайн на небостъргачи.
Експериментиране в строителството и проектирането. Желязото и стоманата бяха нови материали, използвани за изграждане на сграда, подобно на клетка за птици, позволявайки на конструкциите да бъдат високи без традиционните дебели стени за стабилност. Това беше време на големи експерименти в дизайна, нов начин на изграждане от група архитекти, желаещи да намерят определящ стил за високата сграда.
Архитектите.Уилям Лебарон Джени често се цитира, че използва нови строителни материали, за да проектира първия „небостъргач“, сградата за домашно застраховане от 1885 г. Джени повлия на по-младите архитекти около него, много от които чиракуваха с Джени. Следващото поколение строители включва:
Късен 19-ти век. От приблизително 1880 г. до 1910 г. сградите са конструирани с различна степен на стоманени скелетни рамки и експериментират с външен дизайн.
Най- Индустриална революция предоставяше на света нови продукти, като желязо, стомана, навити кабели, асансьор и електрическа крушка, което дава възможност за прагматична възможност за създаване на високи сгради. Индустриализацията също разширява необходимостта от търговска архитектура; бяха създадени магазини за търговия на едро и дребно с „отдели“, които продаваха всичко под един покрив; и хората станаха офис работници, с работни места в градовете. Това, което стана известно като Чикагската школа, се случи при сливането на
Чикаго, Илинойс. Разходка по улица South Dearborn в Чикаго за урок по история в небостъргачи от 19 век. На тази страница са показани трима гиганти на Чикаго строителството:
Ранното „Чикагско училище“ беше празник на експериментирането в инженерството и дизайна. Популярният архитектурен стил на деня е дело на Хенри Хобсън Ричардсън (1838 до 1886), който преобразува американската архитектура с романски флекти. Докато архитектите в Чикаго се бореха с озадачаващите заедно сгради от стоманена рамка през 1880-те години, фасадите на бордюрите на тези много ранни небостъргачи придобиха традиционни, известни форми. 12-етажното (180 фута) лице на сградата на Rookery създава впечатление от традиционна форма през 1888 година.
Романската фасада на Пещера на ул. „Южна Ласале“ 209 в Чикаго огражда стъклената стена, която се издига само на крака. Извиващият се „лек корт“ на Руукери беше възможен благодарение на стоманената скелетна рамка. Стените на прозоречните стъкла бяха безопасен експеримент в пространство, което не трябваше да бъде заето извън улицата.
Пожарът в Чикаго от 1871 г. доведе до нови правила за пожарна безопасност, включително мандати за външните пожари. Даниел Бърнам и Джон Рот имаха умно решение; проектирайте стълбище, добре скрито от уличния изглед, извън външната стена на сградата, но вътре в извита стъклена тръба. Възможен благодарение на огнеустойчивата стоманена рамка, едно от най-известните пожарни избягвания в света е проектирано от Джон Root, стълбището на Oriel на Rookery.
През 1905г. Франк Лойд Райт създаде емблематичното фоайе от пространството на Light Court. В крайна сметка стъклените прозорци се превърнаха във външна кожа на сградата, което позволява естествена светлина и вентилация влезте в открити интериорни пространства, стил, оформящ както модерния дизайн на небостъргача, така и на Франк Лойд Райт органична архитектура.
Подобно на Rookery, стилът на ранните небостъргачи на Луи Съливан беше силно повлиян от Х. Х. Ричардсън, който току-що завърши Романско възраждане Приложение на Маршал Филд в Чикаго. Чикагската фирма на Dankmar Adler & Louis Sullivan построи сградата на Auditorium през 1889 г. с много комбинация от тухла и камък и стомана, желязо и дървен материал. На 238 фута и 17 етажа, структурата беше най-голямата сграда за деня си, комбинирана офис сграда, хотел и място за изпълнение. Всъщност Съливан премести служителите си в кулата, заедно с млад чирак на име Франк Лойд Райт.
Съливан изглеждаше притеснен, че външният стил на Аудиториума, наречен Чикаго Романски, не определя архитектурната история, която се създава. Луи Съливан трябваше да отиде в Сейнт Луис, Мисури, за да експериментира със стил. Неговата сграда на Уейнрайт от 1891 г. предложи форма на визуален дизайн на небостъргачи; идеята, че външната форма трябва да се промени с функцията на вътрешното пространство. Формата следва функция.
Може би това беше идея, която покълна с многобройните многобройни приложения на Аудиториума; защо външната част на сградата не може да отразява различни дейности в сградата? Съливан описа три функции на високи търговски сгради, търговски площи в долните етажи, офис пространство в разширения средният регион и горните етажи бяха традиционно тавански помещения и всяка от трите части трябва да бъде ясно очевидна от отвън. Това е идеята за дизайн, предложена за новото инженерство.
Съливан определи "формата следва функцията" тристранен дизайн в сградата Уейнрайт, но той документира тези принципи в своето есе от 1896 г., Художествено разгледана високата офисна сграда.
Може би, като вземат състезателна сигнализация от стълбището на Root's Rookery oriel, Holabird и Roche прилягат и четирите ъгъла на Старата колония с прозорци на ориел. Изпъкналите заливи, от третия етаж нагоре, не само позволяват повече светлина, вентилация и гледка към града до вътрешните пространства, но също така осигуряват допълнително пространство, като висят отвъд линиите на лота.
Подобно на сградата Rookery, сградата Marquette в стоманена рамка, проектирана от Holabird and Roche, има отворена светлинна ямка зад масивната си фасада. За разлика от Пещера, Маркетът има тристранна фасада, повлияна от сградата на Съливан Уейнрайт в Сейнт Луис. Дизайнът от три части е допълнен с това, което стана известно като Чикаго прозорци, три части прозорци, комбиниращи неподвижен стъклен център с работещи прозорци от двете страни.
Сградата на Reliance често е цитирана като съзряване на Чикагската школа и прелюдия към бъдещите небостъргачи, покрити със стъкло. Той е построен поетапно, около наематели с неизтекъл лизинг. Reliance е започнат от Burnham and Root, но завършен от D.H. Burnham & Company с Charles Atwood. Корен проектира само първите два етажа, преди да умре.