Ефектът на препинанието: Определение и примери

Използването на смях като устен еквивалент на пунктуация в края на изговорено фраза или изречение.

Терминът препинателен ефект е измислен от невронаука Робърт Р. Провин в книгата си Смях: Научно разследване (Viking, 2000). Вижте примери и наблюдения, по-долу.

„[Чичо Емил] беше едър, груб, сърдечен човек, на когото липсваше един пръст и част от друг от злополуки в стоманодобивната фабрика и неговото език беше добър, силен, точен от смяхи изобщо не са подходящи за неделното училище. "(Майкъл Новак," Спорни ангажименти. " Първи неща, Април 1999 г.)

"По време на разговор, смях от високоговорители почти винаги следва пълни изявления или въпроси. Смехът е не произволно разпръснати из целия речен поток. Смехът на високоговорителите прекъсна фрази само в 8 (0,1 процента) от 1200 епизода на смях. По този начин, един говорител може да каже: „Ти отиваш накъде?. .. ха-ха, 'но рядко' Отиваш... ха-ха... където?' Тази силна и подредена връзка между смеха и речта е близка до пунктуацията в писмената комуникация и се нарича „

"[В] препинателен ефект е много надежден и изисква координацията на смях с езиковата структура на речта, но въпреки това се извършва без съзнателно осъзнаване на говорещия. Други маневри на дихателните пътища, като дишане и кашляне, също прецизират речта и се извършват без осъзнаване на говорителите. "(Робърт Р. Провинция в В какво вярваме, но не можем да докажем: Днес водещите мислители на науката в ерата на несигурността, изд. от Джон Брокман. HarperCollins, 2006 г.)

„Споделеното ритъм на коментари и отговори, предизвикващи смях - коментар / смях... коментар / смях, подобен на образеца за реакция на повикване в евангелската музика - предполага мощен, неврологично базиран танц на привързаност / принадлежност, като този, описан от Stern (1998).
- Други са отбелязали и Темпъл Грандин е описал в нея автобиография за справяне със собствения й аутизъм, какво се случва, когато има проблем в този режим на обработка. Грандин казва, че това, че е аутист, означава, че тя не е в състояние да следва социалния ритъм на смях. Други хора „ще се смеят заедно и след това ще говорят тихо до следващия цикъл на смях“. Тя по невнимание прекъсва или започва да се смее на грешни места.. .."
(Джудит Кей Нелсън, Какво накара Фройд да се смее: Привързаност към смеха. Routledge, 2012 г.)

„Когато плащах за храна в Лайпциг, бях впечатлен от това, каква част от ежедневното ми взаимодействие беше пронизано от смях, който беше напълно откъснат от това, което правя. Бих си купил бира и бисквитки и бих дал на чиновника бележка от двадесет евро; неизбежно чиновникът би ме попитал дали имам точна промяна, защото немците са обсебени както от точността, така и от парите. Бръкнах в джоба си и открих, че нямам монети, така че бих отговорил: „Хм - хе-хе-хе. Не. Съжалявам. Ха! Познайте не. Направих тези шумове без да се замислям. Всеки път чиновникът просто ме гледаше стоически. Никога досега не ми беше хрумвало колко често рефлексивно се смея; само при липса на отговор разбрах, че се смея без причина. По някакъв начин се чувствах комфортно. Сега, когато съм отново в САЩ, забелязвам това през цялото време: хората с половин уста се присмиват през повечето небрежни разговори, независимо от темата. Това е модерно разширение на словесната пауза, изградено от телевизионни смешни песни. Всички в Америка имат три смеха: истински смях, фалшив истински смях и „пълнителен смях“, който използват по време на безлични разговори. Обучени сме да свързваме разговора с мекия, интерстициален смях. Това е нашият начин да покажем на другия човек, че разбираме контекста на взаимодействието, дори когато не го правим. "(Чък Клостерман, Хранене на динозавъра. Scribner, 2009)

"[Това препинателен ефект не е почти толкова силен, колкото Провин каза по-горе. Но използването му посочва възможността за други нахлувания, както и при изговаряне беседанапр., както в изявление от рода на „Църковната камбана непосредствено пред прозореца прекъсва паузите в разговорът им. В по-голямата си част обаче пунктуацията остава част от мълчаливия свят на писмено. Единственото изключение от това, за което знаем, е изключително идиосинкратичната система на устните препинателни знаци за разговорния дискурс, създаден от комика / пианиста Виктор Борхе (1990), така наречената му „фонетична пунктуация“. Личното му обяснение беше, че системата му ще предотврати честите недоразумения в устната форма разговори. Той използва кратки вокализирани звуци като проникване в речевия поток за всеки от типовете препинателни знаци, докато чете на глас. Ефектът беше какафонен и необичайно хумористичен верига от звуци, които наистина навлезеха в потока на говоримия дискурс и го хакнаха на малки парченца. Изключителното съкращаване доведе до намаляване на самото съобщение до фона шум- заради хумористичните. И с течение на времето това представяне се превърна в една от най-популярните процедури на Borge. "(Даниел С. О'Конъл и Сабин Ковал, Общуване помежду си: Към психология на спонтанния говорещ дискурс. Springer, 2008 г.)

„Всеки от маркерите за пауза, които обичайно използваме - запетаи, точки, тирета, елипсиси, удивителни знаци, въпросителни, скоби, запетаи и запетайки - предполага различен вид ритъм. Виктор Борхе изгради кариера върху илюстриране на различията между тях с комедийно рутинно наречено от него 'фонетична пунктуация.' Докато говореше, той издаваше препинателните знаци, по които обикновено се плъзгаме мълчаливо. Периодът беше силен thwok, удивителен знак беше низходяща скърцане, последвано от a thwok, и така нататък.
- Може би трябваше да си там. Но от писателска гледна точка Борхе направи важна точка. Опитайте да следвате неговото ръководство и прозвучете всеки препинателен знак в ума си. Периодите създават рязкото, ясно изразено счупване на карате котлет. Запетаите предполагат по-плавното покачване и падане на скоростния удар. Запетайките се колебаят за секунда и след това текат напред. Тиретата извикват внезапно спиране. Елипсите сочат като разлята мед. "(Джак Р. Харт, Треньор на писател: Пълното ръководство за писане на стратегии, които работят. Книги за котва, 2007 г.)