Какво е определението на Златното съотношение?

Най- Златно съотношение е термин, използван за описание на това как елементите в едно произведение на изкуството могат да бъдат поставени по най-естетически начин. Това обаче не е просто термин, а действително съотношение и може да се намери в много произведения на изкуството.

Златното съотношение има много други имена. Може да го чуете като Златното сечение, Златната пропорция, Златната средна, съотношението фи, Свещеното Изрязване или Божествената пропорция. Всички те означават едно и също нещо.

В най-простата си форма Златното съотношение е 1: фи. Това не е пи както в π или 3.14... и не се произнася „пай“. Това е Фи и се произнася „фие“.

Фи е представена от малката гръцка буква φ. Численият му еквивалент е 1.618... което означава, че десетичната му стойност се простира до безкрайност и никога не се повтаря (много подобно пи). „Кодът на DaVinci“ имаше грешка, когато главният герой присвои „точна“ стойност от 1,618 до Фи.

Фи също така извършва невероятни подвизи на derring-do в тригонометрията и квадратичните уравнения. Може дори да се използва за писане на рекурсивен алгоритъм при програмиране на софтуер. Но да се върнем на естетиката.

Най-лесният начин да изобразите Златното съотношение е като погледнете правоъгълник с ширина 1 и дължина 1,168... Ако трябва да нарисувате линия в тази равнина, така че да се получи един квадрат и един правоъгълник, страните на квадрата ще имат съотношение 1: 1. А правоъгълникът „останал“? Той би бил точно пропорционален на оригиналния правоъгълник: 1: 1.618.

След това можете да нарисувате друга линия в този по-малък правоъгълник, като отново оставяте квадрат 1: 1 и 1: 1.618... правоъгълник. Можете да продължите да правите това, докато не останете с неразгадаемо петно; съотношението продължава при низходящ модел, независимо.

Правоъгълниците и квадратите са най-ясните примери, но Златното съотношение може да се приложи към произволен брой геометрични форми, включително кръгове, триъгълници, пирамиди, призми и многоъгълници. Това е просто въпрос на прилагане на правилната математика. Някои художници са много добри в това, докато други не.

Преди хилядолетия неизвестен гений разбра, че това, което ще стане известно като Златното съотношение, е изключително приятно за окото. Тоест, стига да се поддържа съотношението на по-малките елементи към по-големите елементи.

За да подкрепим това, сега има научни доказателства, че мозъците ни наистина са трудно усъвършенствани да разпознаят този модел. Тя е работила, когато египтяните са изграждали своите пирамиди, тя е работила в свещена геометрия през цялата история и продължава да работи и до днес.

Докато работи за Sforzas в Милано, Fra Luca Bartolomeo de Pacioli (1446/7 до 1517) казва: "Подобно на Бога, Божествената пропорция винаги е подобна на себе си." Именно Пачоли преподава флорентински художник Леонардо да Винчи как да изчислим математически пропорциите.

„Тайната вечеря“ на Да Винчи често се дава като един от най-добрите примери за Златното съотношение в изкуството. Други произведения, в които ще забележите този модел, включват „Сътворението на Адам“ на Микеланджело в Сикстинска капела, много от картините на Жорж Сеурат (особено поставянето на хоризонталната линия) и "Златните стълби" на Едуард Бърн-Джоунс.

Има и теория, че ако рисувате портрет, използвайки Златното съотношение, това е много по-приятно. Това противоречи на общите съвети на учителя по изобразително изкуство за разделяне на лицето на две вертикално и на трети по хоризонтала.

Въпреки че това може да е вярно, a изследване, публикувано през 2010 г. установихме, че това, което се възприема като красиво лице, е малко по-различно от класическото Златно съотношение. Вместо много отчетливата фи, изследователите теоретизират, че „новото“ златно съотношение за женското лице е „средното съотношение на дължина и ширина“.

И все пак, като всяко лице е различно, това е много широко определение. Проучването продължава да казва, че „за всяко конкретно лице съществува оптимално пространствено отношение между черти на лицето, които ще разкрият неговата присъща красота. “Това оптимално съотношение обаче не е равно Фи.

Златното съотношение остава чудесна тема за разговор. Независимо дали в изкуството или в определянето на красотата, наистина има нещо приятно за определена пропорция между елементи. Дори когато човек не го знае или не може да го разпознае, той или тя го привлича.

С изкуството някои художници внимателно ще композират своите творби, следвайки това правило. Други изобщо не му обръщат внимание, но някак си го издърпват, без да го забелязват. Може би това се дължи на техния собствен наклон към Златното съотношение. Във всеки случай със сигурност е нещо за размисъл и дава на всички още една причина да анализира изкуството.

• Pallett PM, Link S, Lee K. Нови "златни" съотношения за красота на лицето. "Vision Research. 2010;50(2):149.