Определение и примери за абсолютни фрази на английски език

Абсолютната фраза е група от думи, която модифицира ан независима клауза като цяло. Етимологията му е от латинското „свободно, разхлабено, неограничено.

Абсолютът е съставен от a съществително и е модификатори (които често, но не винаги включват a причастие или партиципиална фраза). Абсолютът може да предхожда, следва или прекъсва основната клауза:

• Техните стройни тела лъскави и черни срещу оранжевото небе, щъркелите кръжаха високо над нас.
• Щъркелите кръжаха високо над нас, стройните им тела лъскави и черни срещу оранжевото небе.
• Щъркелите, стройните им тела лъскави и черни срещу оранжевото небе, обикаляше високо над нас.

Абсолютът ни позволява да преминем от описание на a цяло лице, място или нещо в един аспект или част. Обърнете внимание, че в традиционна граматика, абсолюти (или номинативни абсолюти) често са по-тясно дефинирани като „съществителни фрази... комбинирани с причастия ". Терминът абсолютен (заимствано от латински граматика) рядко се използва от съвременните лингвисти.

"The абсолютна фраза което добавя фокусиращ детайл е особено често в писането на художествена литература, много по-често срещано, отколкото в изписване на изложение... В следващите пасажи, всички от художествени произведения, някои имат причастие като модификатор след съществителното име...; но също така ще видите някои с съществителни фрази, други с предложни изрази.

• Нямаше автобус на очи и Джулиан, ръцете му все още заседнаха в джобовете и главата му се изтласка напред, намръщено по празната улица. (Flannery O'Connor, "Всичко, което се издига, трябва да се сближи")
• Безмълвно се изкачиха по Десета улица, докато стигнаха до каменна пейка, която изскочи от тротоара близо до бордюра. Спряха там и седнаха, гръб към очите на двамата мъже в бели смоки, които ги гледаха. (Тони Морисън, Песен на Соломон)
• Мъжът стоеше в смях, оръжията му в бедрата. (Стивън Крейн, "Булката идва на жълто небе")
• Вдясно долината продължаваше в своята сънна красота, приглушена и приглушена, най-смелите й есенни цветове, притъпени от разстоянието, плакатен като воден цвят от художник, който смеси всичките си цветове с кафяво. (Джойс Карол Оатс, „Тайният брак“)

„Вторият стил на абсолютна фраза, вместо да се фокусира върху детайла, обяснява причината или състоянието:

• Колата ни има проблеми с двигателя, спряхме за през нощта в крайпътна зона за почивка. Решихме да си направим пикник, времето е топло и ясно.

Първият пример може да бъде пренаписан като because- или кога- клауза:

• Когато нашата кола разви проблемите с двигателя, ние спряхме...

или

• Защото колата ни създаде проблеми с двигателя, ние спряхме...

Абсолютът позволява на писателя да включи информацията без изричността на пълната клауза; тогава абсолютът може да се мисли, че съдържа и двете значения, и двете кога и защото. Абсолютът за времето във втория пример предполага по-скоро съпътстващо състояние, а не причина. "(Марта Колн, Риторична граматика: граматически избор, реторични ефекти, 5-то изд. Pearson, 2007 г.)

• „Номинативните абсолюти са свързани с неопределени глаголни фрази... Те се състоят от субектна съществителна фраза, последвана от част от предикат: или форма на причастие на главен глагол или а допълнение или модификатор на главния глагол.. .. [C] омплементи и модификатори могат да приемат почти всякаква форма ...
• „По абсолютен начин се наричат ​​абсолюти именителен защото абсолютната конструкция започва с съществителна фраза като негова заглавна дума. Въпреки това те функционират обстоятелствено като модификатори на изреченията. Някои [абсолюти] обясняват причините или условията за действието, описано в основната клауза; други... опишете начина, по който се изпълнява действието на основната клауза. "(Томас П. Кламер, Муриел Р. Шулц и Анджела Дела Волпе, Анализ на английската граматика, 5-то изд. Longman, 2007 г.)

• „Рой обикаля базите като параход„ Мисисипи “, светят светлини, флаговете трептят, свиркат, излизайки зад завоя. "(Бернар Маламуд, Естественото, 1952)
• "Хари замръзна, отрязаният му пръст отново се плъзга по назъбения ръб на огледалото." (Дж. К. Роулинг, Хари Потър и даровете на смъртта. Scholastic, 2007)
• "Bolenciecwcz гледаше в пода, опитвайки се да мисли, голямото му чело се намръщи, огромните му ръце се триеха, а лицето му зачервено. "(Джеймс Търбър," Университетски дни ")
• „Паяковите кожи лежат отстрани, полупрозрачни и парцаливи, краката им изсъхват в възли. "(Ани Дилард, Свети Фирмата, 1977)
• "Босите му крака се охлаждаха от разпръсквачи, босите крака върху периста и сочна трева, и мобилният му телефон в ръка (той чакаше призоваването на Лионел), Дес се обърна около площадката. "(Мартин Амис, Лионел Асбо: Държава Англия. Алфред А. Knopf, 2012)
• „Когато Джонсън Меехум излезе на трите стъпала от лилавия си двоен широк ремарке и отвори входната врата, съпругата му Мабел го чакаше, тънките й ръце стиснаха по бедрата, тонираната й коса, стояща от скалпа й, в мъничък син облак. "(Хари Крюс, Празненство. Simon & Schuster, 1998 г.)
• „Шест момчета дойдоха над хълма половин час рано този следобед и тичаха тежко, главата им надолу, предмишниците им работят, дъхът свистеше. "(Джон Щайнбек, Червеното пони)
• "Всеки път, когато чуете далечна музика някъде в града, може би толкова припадък, че си мислите, че си го представяте, толкова тънък сте обвинявали свистене на проводниците на трамвайния автомобил, тогава можете да проследите звука надолу и да откриете Калеб, който се разхожда от малкия си велоципед, без думи с радост, ябълковите му очи танцуват. "(Ан Тайлър, Търсене на Калеб. Алфред А. Knopf, 1975 г.)
• „И все пак той продължи, раменете прегърбени, лицето изкривено, мачкайки ръцете си, приличайки повече на стара жена в събуждане, отколкото на пехотен боен войник. "(Джеймс Джоунс, Тънката червена линия, 1962)
• "Висок човек, пушката му се хвърли зад гърба му с дължина плуга, слезе и пусна юздите и пресече малкия път към болта от кедър. "(Хауърд Бахр, Годината на Джубило: Роман на гражданската война. Пикадор, 2001 г.)
• „Мъжете седят на ръба на химикалките, голямата бяла и сребърна риба между коленете им, разкъсване с ножове и разкъсване с ръце, вдигане на разглобените тела в централна кошница. "(Уилям Г. Крило, "Коледа идва на първо място по банките")
• „Стотици и стотици жаби седяха надолу по тази лула и всички скачаха, всичките, не в унисон, но постоянно, малките им гърла вървят, устата им се отварят, очите им се вглеждат с любопитство към Карел и Франсис и големите им човешки сенки. "(Маргарет Драбъл, Царствата на златото, 1975)
• „Обвиняемият мъж, Кабуо Миямото, седеше гордо изправен с твърда грация, дланите му поставени меко върху масата на подсъдимия - позата на човек, който се е откъснал, доколкото това е възможно при собствения му процес. "(Дейвид Гутерсън, Снегът пада върху кедри, 1994)
• „Началникът, главата му на гърдите, бавно тропаше с пръчката си. "(Джордж Оруел, "Висяща" 1931)
• „Можете да получите справедлив усет за опасностите на асансьорната шахта, като гледате как асансьорът се втурва нагоре и надолу, противотежестта му лети, като острието на гилотина. "(Ник Паумгартен," Горе и после надолу. " The New Yorker, 21 април 2008 г.)
• "Двама мъже на средна възраст с джогинг болест остават покрай мен, лицата им лилави, коремите им наклонени, маратонките огромни и скъпи. "(Джо Бенет, Не трябва да мърмори. Simon & Schuster, 2006 г.)
• „Под прав ъгъл спрямо училището беше гърба на църквата, тухлите му рисуваха цвета на изсушена кръв. "(Пийт Хамил, Пиянски живот, 1994)
• "Рос седна на ръба на стола на няколко метра от масата и се наведе напред, пръстите на лявата ръка се разпериха върху гърдите му, а дясната му държеше бяла игла за плетене, която той използва за показалец. "(Джеймс Търбър, Годините с Рос, 1958)
• „Една по една, надолу по хълма идват майките от квартала, децата им тичат до тях. "(Роджър Розенблат," Направям тост. " The New Yorker, 15 декември 2008 г.)
• „Виждах дори в мъглата Spurn Head да се простира пред мен в мрака, гръбначният му стълб е покрит с мраморна трева и люспи, а хълбочните му крила са изпъстрени с гниещите петна на неуспешни вълноломи. "(Will Self," Истински закачалка за скала. " Независимият, Август. 30, 2008)
• „Надолу по дълго време стигнаха нестабилно, Енид предпочиташе повредения си бедро, Алфред гребеше във въздуха със свободни ръце и шамари на летището с килим с лошо контролирани крака, и двамата те носят чанти през рамо на Nordic Pleasurelines и се концентрират върху пода пред себе си, измервайки опасното разстояние три крачки на a време."(Джонатан Францен, Поправките. Farrar Straus & Giroux, 2001)

Макмилан научи граматиката и стила си за двадесет и четири часа, 2000.