Най-автентичните изпълнители на кънтри музика от 80-те

Въпреки че кънтри музикалната машина на Nashville със сигурност се развиваше в жанра през голяма част от десетилетието, 80-те кънтри музика също така е работил над повече от няколко талантливи, прозорливи художници, които са направили своя най-голям принос през десетилетието. Докато някои безпроблемно продължиха дългогодишна опора във вселената на кънтри музиката или започнаха дълги кариери като перма звезди, това групата обикновено ограничаваше най-добрите си моменти до границите на 80-те, било чрез зашеметяваща последователност или еклектика иновация. Повече от всичко те доказаха, че кънтри музиката също се квалифицира като музика от 80-те. Ето миниатюрен поглед - в определен ред - на някои от най-добрите изпълнители на кънтри музика от 80-те със силни традиционни и уважителни корени.

Известен нежно като "Нежният великан" с кимване както на дълбокия си, успокояващ глас, така и на обемна рамка, която би била заплашващ в различен контекст, кънтри поп кроун Дон Уилямс е един от най-последователните страни изпълнители и на 70-те и 80-те. Неговият кросоувър привлекателен беше уникален по време на премиера на Нашвил

countrypolitan период в запазването на корените на страната, който никога не изглеждаше предаден в стремеж към успех в основния поток. Честно, но никога коварно, подписът на Уилямс 80-те удари умело съобщава простотата и традиционните ценности, преди последният мандат да стане толкова политизиран. Открояващите се песни от върха на Уилямс от началото на 80-те включват хитове № 1 „Вярвам в теб“, „Господи, надявам се този ден да е добър“ и „Ако Холивуд не ти трябва“.

Въпреки че малцина от тях направиха печат в класациите на кънтри, няколко текстописци и изпълнители, които се появиха през 80-те умело се смесиха народен, поп, рок и традиционна страна за създаване на нови бръчки във непрекъснато променящия се жанр. Mattea, занижена страна на страната, се оказа изключение от това правило, превръщайки се в здрав преводач за работата на различни автори на текстови песни. Като такава, тя беше основен хитмейкър през втората половина на десетилетието, усъвършенствайки гласа си като инструмент за прецизност и страст, дори когато тя грациозно издържа нарастващия акцент в кънтри музиката върху физическите атрибути на женските артисти над музикалните нечий. Това не означава, че Матея беше / не е прекрасна жена; просто никога не е разчитала на повърхностното, за да гони успеха.

Рок енд рол има повече от своя дял от преждевременна смърт, но синя трева и ветеран на страната музикантът Кийт Уитли все още стои като една от най-траурните истории на музиката, която се саморазрушава трагедия. Когато умира през 1989 г. на 34-годишна възраст от алкохолно отравяне, Уитли застава на крака на суперзвездата на кънтри музиката, като току-що започна впечатляваща солова кариера. Но тъй като той беше талантлив автор на песни, както и страхотен изпълнител, перспективата за това, което Уитли може да е постигнал, ако алкохолизмът не го е победил, продължава да тропа музикални фенове. Похвалявайки се с пет прави сингъла №1 през 1988 и 1989 г. (включително възвишеното „Когато кажеш нищо на Всичко "и" Аз не съм непознат за дъжда "), Уитли беше мощен пламък, изгасен непоносимо внезапно.

Като една от водещите кънтри музика Нови традиционалисти от средата на 80-те, певец, автор на песни и (по-скоро) актьор Дуайт Йоакам оспори строгите граници на кънтри музиката с изненадващ успех. Започвайки кариерата си в началото на десетилетието в Лос Анджелис, а не Нешвил, Йоакам подхожда към музиката си, както и до индустрията, с известна доза бунтарски предизвикателство. Това каза, че е абсолютно изумително, че той отбеляза девет хитове в Топ 10 за периода между 1986 г. и 1989 г., дори и двамата да се разкрачат и да останат някак маронирани по периферията на мейнстрийма. Блестящи композиции като „Little Ways“ и „I Sang Dixie“ обявиха с достатъчно авторитет присъствието на Йоакам като артист на постоянство.

Може би кънтри певецът, който изтръгна най-много мозъка от периода между 1978 и 1987 г., The недооценен, недооценен Конли беше най-достойният изпълнител на 80-те години на 80-те години възможен. Казано по друг начин, Conlee се вписва добре в Градски каубой/ кънтри поп стил разрази през тази епоха, но той го направи с традиционен, сърдечен усет, който сякаш отдаде почит на пълното наследство на кънтри музиката. Спокойно, Конли постави топ 10 кънтри хит през всяка календарна година от този период, впечатляващо постижение във всеки жанр музика. От напръскването му през 70-те с „Очилни очила с рози“ и „Отзад на трийсет“ до последния му хит №1, „1986 ми сложи сърцето на теб“, Конли се хвърли като чист мотор и го направи по свой начин.

Друг основен елемент от 80-те години, фокусиран върху качеството и целостта на текста на песните, безспорно беше Конли, хомофонно наречен автор на песни, който управлява 80-те дори повече от близкия си съименник Конли. Натискайки 40, преди най-накрая да пробие в кънтри музиката с първия си хит №1 „Огън и дим“ през 1981 г., Конли никога не е бил непознат за борбата и несгоди. Възникнал като тийнейджър от детство, белязано от бедност, той винаги се е занимавал с художествени стремежи и в крайна сметка е установил, че срещата с техния потенциал зависи от независим подход. Каквото и Конли направил плувно, той начертал зашеметяващите 19 хит №1 на страната по време на десетилетие, включително една от най-сърцераздирателните честни балади на страната от 1983 г. „Да я държиш и обичаш Ти."

Е, очевидно трябва да има повече жени в този списък, така че ето още две наведнъж. Като един от най-успешните дуетни звезди на популярната музика за всички времена, комбинацията майка-дъщеря на Наоми и Wynonna Judd запази традицията на кънтри музиката, дори когато разшири търговската си привлекателност отвъд възприеманото лимити. Например, най-обичаните хитови топ кънтри на дуета, включително „Мама, той е луд“, „Защо не аз“ и „Дядо (Кажи ми, но добрите стари дни)“, не говориха само за дългогодишните фенове на страната, но и за домакините, бабите и дори тийнейджърите, които могат да се свържат с приказките на песните за романтичен огън или селски носталгия. Може би с две ръце, дуетът промени облика на съвременната кънтри музика за жени изпълнители и фенове.

По отношение на чистия еклектизъм, малко кънтри изпълнители се приближиха до 70-те и 80-те години звездата Еди Рабит, рокер в сърцето, който флиртуваше с многобройни стилове на поп музика през разнообразната си кариера. За по-добро и за по-лошо, някои художници изглеждаха специално пригодени за 80-те години и по някаква причина Рабит прилягаше на подобен калъп въпреки духа си. За съжаление, блестящите сингли от началото на 80-те години "Drivin 'My Life Away" и "I Love a дъждовна нощ" в крайна сметка отстъпиха място на чист поп, но изключително успешни кросоувър мелодии като „Стъпка по стъпка“ и „Ти и аз“, запомнящият се, ако дует с двойни точки с Лорета Линпо-младата, по-малко груба сестра, Кристъл Гейл. Въпреки това, Rabbitt безпроблемно поддържаше значимостта и уважението на страната през останалите 80-те.

Винаги сме имали носталгично меко място за най-важния страничен кросоувър артист Juice Newton, вероятно по причини, които не разбираме напълно. Със сигурност имаме приятни спомени от нейните хитове от началото на 80-те „Ангел на утрото“, „Кралица на сърцата“ и, особено, изключително харесващата „Любовта е станала малко по-трудна Аз. "Но тук трябва да има нещо друго, може би псевдонимът на ритника или нескритата преданост на Нютон към поп и рок, която никога не е била скрита от нейната кънтри музика ниша. И все пак хибридният й подход към страната не й липсваше страст или директност и затова тя спечели успеха си. И така, в нашата къща, когато говорим за „Сока“, споменаваме нито футбол, нито убийство, ако разбирате моето значение.

Уейнър може да не се е похвалил с почти толкова огромни хитове, колкото съвременниците харесват Джордж Пролив, Ранди Травис или дори кейдж ветеран като Conway Twitty, но неговият белег върху звука от 80-те години на мейнстрийм кънтри музиката беше почти толкова траен, колкото всеки, който работи в жанра по онова време. Разбира се, трябва да призная още лични пристрастия, защото по някаква причина съм много близо да се покланям на простичките, мъдри удоволствия от Топ 5 на Wariner от 1983 г. кънтри поп хит „Самотните жени правят добри любовници“. Може би винаги се надявах да тествам хипотезата на песента, която беше идея, обречена моментално на провал, ако предпоставка беше да бъдеш „добър, гладък човек“. Както и да е, Уейнър се превърна в основен инструмент на Нешвил от силата на достъпния му, но прав 80-те работят.