Винаги съм усещал, че Фил Колинс получава малко лош рап, що се отнася до неговата релевантност като важен поп / рок изпълнител на 70-те и 80-те години и след това. Той никога не е бил критичен любим като Питър Габриел, фронтменът на Genesis, който го предшестваше и винаги е поел по-чужд, по-критично уважаван път. Независимо от това, мисля, че най-доброто му произведение от 80-те години постоянно разкрива майсторски смисъл на текстопис и впечатляващ ангажимент към съвършенството и страстта в изпълненията му. Ето хронологичен поглед към най-добрите песни от изключително успешната солова кариера на 80-те на Фил Колинс.
С настъпването на 80-те, както Фил Колинс, така и неговата мултиплатинова група Genesis, започнаха да използват рога енергично и ефективно в най-добрите си песни. Тази фина мелодия от номиналната стойност на 1981 г. представлява чудесен пример за такава инструментална диверсификация, но повече от това блести като една от най-изящните и не-шмалти мелодии на Колинс от неговото дълго соло кариера. Енергичният и дори донякъде силен вокален спектакъл на певицата помага да се постигне максимално твърдото работа на песни по време на работа, тъй като припевът и дългият мост стоят доста благоприятно до почти който и да е
поп музика 80-те трябваше да предложат.Повечето фенове на рок музиката вероятно са намерили далеч повече заслуги в тази мрачна и настроена песен от Номинална стойност отколкото по-късната работа на певицата през 80-те - която, признавам се, предпочита фалшиви балади. В резултат тази мелодия продължава да получава ефир по рок радио и като емоционален съпровод за спортни събития. Освен това той запазва изненадващо мощен ръб чрез заплашителния си, почти гаден тон, който е силно неочаквано от общолюбивите Колинс („Ако ми казахте, че се удавяте / не бих дал заем ръка "). Но разбира се, основната визитна карта на тази песен винаги е била възможността за битчинни въздушни барабани в края.
Друга афера, която е съсредоточена върху барабана за Колинс, тази песен също попада здраво в категорията на рока предимно заради гнева и интензивността си. Въпреки това, той също запазва силна връзка с работата на Колинс с Genesis, тъй като отварящата се клавиатура силно напомня звука на групата. Всички тези съставки засилват още едно страстно вокално изпълнение от Колинс и по-важното е, че аранжиментът на артиста на неговата мелодия - друга запомняща се - създава абсолютни чудеса. Тази песен едва не пропука поп Топ 40, което е особено жалко, ако имаше някакво влияние върху решението на Колинс да смекчи звука му в бъдеще.
Подобно изглаждане на краищата на Колинс може да изглежда очевидно на тази балада, но за щастие така или иначе стои като една от най-добрите му песни. Парчето от едноименния филм от 1984 г. се оказа първият поп хит на Колинс №1 и е повече от достоен за тази позиция както по популярност, така и по качество. Колинс винаги е имал дар за театралност и фактът, че досега не е използвал този талант за балада, може би просто е свързан с факта, че той все още не е работил. В края на краищата, тук няма циничен стремеж за успех на поп, просто гавраща любовна песен, написана, подредена и изпълнена прекрасно.
По времето, когато през 1985 г. беше пуснат ударният хит No Jacket Required, Колинс почти напълно се преобрази от рок изпълнител в пълноправен поп кроун. Независимо от това, тази подценявана мелодия му помогна да запази единия си крак в бившата територия, главно заради мелодичния си хор. В стиховете Колинс създава още един генезисен звук на мелодия, а мостът (минус някои несъобразени саксофон) намира начин да създаде добре дошъл обиколка, която просто прави песента по-добра. За съжаление за пореден път поп успехът се изплъзна от тази песен, което може би подтикна Колинс да тонизира китарите.
Въпреки че преди няколко години имах приятел на колега, който досадно серенадира целия офис с подигравка предаване на припева на тази песен, аз все още се чувствам принуден да я включвам тук в чест на нейната растяща поп музика мъжество. За пореден път Колинс отбелязва прекрасно с много достъпна мелодия, която, заедно с нежно, трептене клавиатури, му позволиха максимално изпълнение на графиката на поп, възрастен съвременен и мейнстрийм рок на Billboard диаграми. Подобна вълнуваща привлекателност и гъвкавост щедро се разлива от бавно изграждащия се стих на песента и след това избухва в нейния може би прекомерно пеещ хор.
За тази атмосферна балада от 1989... Ерик Клептън за осигуряване на вкусен съпровод. Както обикновено, Collins доставя запомнящо се приятна, ако безспорна мелодия тук, но това, което наистина прави парчето специална е сърдечната подредба, която умело извлича всяка възможна част от емоцията от производителност. Клептън със сигурност получава част от заслугата за това, но наистина Колинс заслужава признание за своето последователна способност да преодолява своите страсти и ветерани в някаква степен по средата на пътя музикант находчив.
Въпреки че тази песен не се представя като единична до 1990 г., аз ще я притисна към този списък, защото …...Но сериозно беше издаден в края на 1989 г. и аз, например, със сигурност го подслушах преди новото десетилетие. Осъзнавам, че не е много за моя ретроактивен фактор за прохлада, но по дяволите, някои неща са просто безнадеждни. Що се отнася до песента, добре я помня като предизвикваща балада, която улови универсално усещане за романтичен копнеж, особено с помощта на нейната зловещо музикално видео. Той също така ефективно поставя края на работата на Колинс като рок изпълнител, но поне това не е компромис с качеството.